导演黄真真接受凤凰娱乐独家专访
黄真真导演的新作《被偷走的那五年》在最后被宣布入围第16届上海国际电影节的主竞赛单元。第三次参与上海电影节的她，表示今年所见的上影节更加成熟，更加国际化。黄真真认为，选片标准和评奖标准是最能体现一个电影节审美和价值观的所在。
《被偷走的那五年》是黄真真目前为止最满意的一部作品，她吸取了前作《倾城之泪》的失败经验，专注于内地观众的情感生活表达，力图还原“生活质感”。她表示自己最想通过影片来表达爱情与时间的关系。今年上半年两位女导演所执导的影片大获全胜，这也为黄真真提供了信心，这让她看到中国观众对于电影口味的探索和转型，“可能是由于之前市场上阳刚气重的古装大片太多了，忽然有这样气质清新、贴近生活的爱情电影出来，观众会觉得很好”。黄真真认为，观众口味的多变，对于电影人来说，是一个黄金的机会，因为“大家可以共同去探索一个新的讲故事方法”。
·拍好爱情片的自我修养：选好男女主，生活中多恋爱
凤凰娱乐：《被偷走的那五年》有很多催泪情节，之前的《倾城之泪》也是悲剧，为什么总是喜欢拍悲剧？
黄真真：其实我不觉得这部是悲剧，因为怎么说？在一部电影里面，我希望观众看完了之后，也对自己的感情有一些启发，然后有时候在感情里面，爱情的世界你不失去就不知道有多爱，所以可能结局都有点悲哀了。
凤凰娱乐：影片里有DV的拍法，还小小地涉及到了一些“两性话题”，这可以看做是你自己的一点点小回归吗？
黄真真：我比较喜欢DV的那种手法，很简单。因为在现实里面，每一对情侣出去吃饭，生日什么的时候，在家里都会自拍，我觉得这是这个年代一个特别的地方，所以每一部电影应该是反映现代的。我觉得十年之后，可能我们不会自拍，可能是其他的东西，所以这一刻拍电影，就把那个时代记录下来，我觉得观众看的时候也非常的有共鸣，因为自己的感情生活也是这样的。这样很真实，观众一看上去马上就投入进去主角的世界里面。
凤凰娱乐：电影我是去年年底看的，说实话，我觉得后半部分有些长，就是白百合得病之后，可以再干脆利落一些，您在处理后半部分的时候是怎么考虑的？
黄真真：因为你是去年看的。现在的版本有修改，后面短一点，而且没有你看的那么悲哀。很多时候我拍完戏都会做一些试映，给一些圈内的观众去看一看，然后有什么意见我再修改。因为很多时候拍完一部片，剪的时候自己有很多感情，而且记得拍的时候很多后面的故事，所以拍完之后，剪完之后，我通常都会听听人家的意见，然后再把它修的比较完美一点。
凤凰娱乐：前作《倾城之泪》的口碑不算太理想，有没有研究过观众评价，在拍《被偷走的那五年》有所注意？主要是哪些方面？
黄真真：《倾城之泪》是在国内第一部电影。当时，我觉得我还在学习，学习国内的口味或者是生活，大陆人的生活或者他们的情感。《倾城之泪》之后，我基本上都在大陆生活，不是在北京就是在上海，然后生活多了可能也给我一些影响，更了解大陆感情生活的表达，而且那就慢慢的、自由的，也可以把自己风格带出来。
凤凰娱乐：所以说其实前一部的问题，可能还是和文化上的一些差异有关？
黄真真：对。
凤凰娱乐：《被偷走的那五年》是在台湾拍的吧？
黄真真：对，你觉得很奇怪吗？
凤凰娱乐：没有，我觉得很小清新，很台味。像您之前《分手说爱你》是很有港味。
黄真真：我觉得一个戏，你说很香港、很台湾或者是很大陆，跟你用的演员有关系，如果是香港演员，就可能给你感觉非常香港，所以这次我觉得有百合，是大陆的，有孝全是台湾，而且我是香港的导演，把中港台绑在一起，我觉得还是蛮有火花的。我们拍的时候也有许多搞笑的地方，比方说一句话怎么讲，我讲出来，和孝全跟百合讲出来也完全不同，所以我们拍的时候，寻找一个比较人性比较自然的表现。
凤凰娱乐：拍爱情片，选男女主角非常重要，《北京遇上西雅图》的汤唯和吴秀波就非常成功，您的张孝全和白百合是怎么选出来的？
黄真真：第一就是我看过白百合的《失恋33天》，我特别喜欢她的气质，我觉得她可塑性非常高，她可以是个小女人，她可以是一个女强人，她可以非常单纯，也可以非常泼辣。在我的剧本里面，她要演一个跨越大概七年的女生，本来感情是很甜蜜，很单纯，中间变成一个女强人，后来在医院醒来了，很多东西记不起来，也是很悲哀，所以很多的阶段在里面。那我觉得找白百合来演，她应该是非常到位的，结果都是非常到位，每个阶段都抓的很清楚，然后孝全是因为我看过他的《女朋友。男朋友》。我觉得他演戏非常的自然，非常的真实，不会装出来什么什么假的，他不会，所以我觉得跟我的风格非常合，所以就找了他们两个。
拍之前我非常着急，因为我怕他们不熟，所以第一天来到酒店，我们碰面的时候，我就跟他们喝点东西，结果孝全特别害羞，也不跟白百合谈话，他们两个人坐在我前面，就不停跟我讲话，两个人互相都不讲话。所以我就想怎么办呢，第二天我就发了一个通告。这个通告就是所有经纪人不容许出去，让他们两个人去吃饭，他们特别的尴尬，后来百合和也找来另外一对朋友，四个人没有那么尴尬。但是吃完饭回来，我都觉得他们比较熟了一点。
凤凰娱乐：电影里面一些情侣之间的小细节抓的非常好，您都是从哪里来的灵感？
黄真真：自己多恋爱啊，我觉得如果你多恋爱，就会对情感抓的比较细。
凤凰娱乐：多恋爱的话，那分手的时候不会觉得很难过吗？
黄真真：会啊，但是感情就是这样啊，你越开心就越难过，你经历越多越多感受，拍出来的就越真实。
《被偷走的那五年》发布会：黄真真、白百合、张孝全
·女性导演崛起：观众疲于古装大片，市场需要清新爱情电影
凤凰娱乐：所以您觉得作为女性导演来拍爱情片，应该是很有优势的？
黄真真：我觉得女性导演拍爱情片最重要的一点，就是会把女性的角度拍出来，男性拍爱情片很多时候可能会偏男性的角度，但是两个角度都好看，所以我觉得这个世界上，最好有女导演也有男导演。
凤凰娱乐：今年两个女导演的电影都获得了很大的成功，不知道您有没有看过？
黄真真：有，《致青春》还有《北京遇上西雅图》，我都有看，我都蛮喜欢。我觉得可能是由于之前市场上阳刚气的古装大片太多了，忽然有这样气质清新、贴近生活的爱情电影出来，观众会觉得很好。
凤凰娱乐：那对自己的这部电影有没有在票房方面的信心？
黄真真：我拍了那么多电影，这部电影是我最满意的一部，所以我有很多信心，我希望可以跟很多观众去分享它。这个电影跟其他爱情片最大的分别是，这个很现实、很真实，他们的感情就好像生活一样，特别有共鸣，所以我希望可以跟观众分享。
凤凰娱乐：其实您早期属于比较先锋、比较有作者想法的导演风格，但后面的电影趋向商业，《完美嫁衣》也取得了很好的票房成绩，这样的风格转变是怎样形成的？您是怎样理解商业的？
黄真真：其实我没有特别的去想自己要越来越商业，或者是要拍爱情戏怎样。其实我蛮活在当下的，很多时候都是投资人、电影公司来找我，不如我们拍一部怎样怎样的戏，如果主题是我有热情的，我就会试试看。因为我觉得作为一个导演，最好是尝试不同的电影，如果你说常常拍比较尖锐的，偶尔拍商业的，转来转去这样其实对自己艺术上也会慢慢地进步。如果一个导演不停地拍同一个类型，进步的空间比较窄，所以我会希望继续尝试不同类型的电影，比方说动作或者是科幻，我都会希望可以尝试。
·电影节观察：选片标准和评奖标准体现电影节审美和价值观
凤凰娱乐：这次对上海电影节的主竞赛单元入围有什么期待吗？
黄真真：有。我希望也可以拿一些奖，当然我这几天都会去看其他电影的，肯定他们的电影也非常特别，但是同时我都希望演员也可以拿一点奖，因为他们很努力，演的非常到位出彩。我自己拿不拿奖无所谓。
凤凰娱乐：您之前有去参加过其他的电影节吗，跟上海电影节有什么不同？
黄真真：首先上海电影节我都来过两次了，好多年前了，大概六年前、四年前我都来过，但是这一年来，感觉很不一样，我觉得上海电影节越来越成熟了，然后越来越大了，这个电影节，现在是很多人、很多剧组，很多外国的电影人也来。作为一个中国人我觉得很骄傲，这个电影节越做越好，至于其他的，我去过很多，比方说东京，韩国的釜山，外国的纽约都去过，但可能自己是中国人吧，到上海电影节或者是香港电影节，就特别的觉得亲切，有归属感。去外国就是觉得很热闹，戛纳我也去过，很热闹，很多人，风光很漂亮，但就没有这种很亲切的感觉。
凤凰娱乐：电影节一般是由几个部分组成的，像主竞赛单元、论坛、展映还有红毯，您觉得作为一个电影节，它的核心部分应该是哪个环节呢？
黄真真：我觉得作为一个电影节，核心部分应该是选片和奖项的评选，最后评出的奖是什么类型的电影，可以体现这个电影节的审美和价值观，是一个比较商业的电影节，还是比较艺术的，它是支持独立电影人，还是很大的好莱坞的公司，我觉得这个比较重要。
凤凰娱乐：现在中国国内的电影节公信力可能不是很好，不知道您怎么看待这个现象？
黄真真：我觉得中国不同的电影节现在是起步，所以我觉得还有很多空间可以去发展，可以做的比较具体一点。我对我们的电影节有信心，我觉得我们发展其实很快，所以多几年吧，觉得我们都应该可以做的比较国际化。
凤凰娱乐：其实今年的中国电影市场发展非常蓬勃，上半年有很多电影取得了相当优异的成绩，不知道您觉得这个发展势头会一直维持下去吗？
黄真真：我觉得票房方面是会越来越好的，但是观众的口味会不停变化。因为观众也是在寻找，还没找到，还没定型，观众也还在选。这对我们电影人来说是个黄金的机会，因为这个时候是我们共同努力去找一个方法，去找一个新的讲故事的方法，新鲜的点，然后慢慢的把它弄的更有意思，影片的品质也会越来越好。我们都是在发展中。我觉得未来的五年会非常的精彩，我非常的期待我们中国的电影会越来越国际化，希望有一天可以做一个东方的好莱坞。
