昨、前两晚，宁波市演艺集团的重头剧目———甬剧《筑梦》在宁波大剧院首演，从开场前的窃窃私语到剧情拉开后全场鸦雀无声，从不断被精致的舞美效果震撼到不由自主地为演员的表演鼓掌，走出剧场，不少观众都在感叹，“没想到甬剧还能有这样的呈现！”该剧导演是我国戏剧界鼎鼎有名的陈薪伊，她的戏剧风格与戏剧理念在业内独树一帜。自《筑梦》开排第一天起，陈导就一直住在宁波盯着这部戏。在《筑梦》首演之际，她接受了本报记者的专访，畅谈《筑梦》，畅谈甬剧，畅谈自己的戏剧观。

　　为《筑梦》一直住在宁波

　　下午１点半采访陈薪伊时，她刚起床。前一天，７６岁的她排练《筑梦》一直到凌晨２点。

　　“一开始阿红（指宁波市演艺集团董事长邹建红）来找我的时候，我是拒绝的，因为我太忙了。”陈薪伊喜欢实话实说，“后来，无意中在网上搜了沈祝三（《筑梦》主人公沈三江的原型）这个人，一下子被感动了，他晚年为造武汉大学欠了一大笔债，说‘我账还没还完，我不能死’，这个都是真实的”，“我接戏有个特点，只要剧本里有一点我喜欢的东西，我就能排”。

　　《筑梦》开排前，陈薪伊专程去武汉采风，看到“武汉江岸所有的房子都是他（指沈祝三）造的”、“坐着汽车在武大兜一圈都要一整天的时间”，再次被感动，“这个人太了不起了”。

　　２０１３年１２月２８日，市甬剧团团长薄孝波牢牢记得这个日子，“那天，《筑梦》建组开排”。也是从那天起，陈薪伊就在宁波住了下来，只在春节回过北京。“虽然很忙，但我不会这边排一点、那边排一点，那不是我的风格”。

　　沈祝三＋陈薪伊＝沈三江

　　陈薪伊有自己的戏剧观，“我希望我的戏剧能传达一种人文精神”，“戏剧，就应该对人的精神负责。”从她以往排过的戏就能看出，无论是当年轰动全国的商鞅、张骞，还是近几年的吴孟超、樊锦诗，这些人物都有种“英雄”或“理想主义”的情怀。“我希望看我戏的观众，会有一种思考，一种顿悟”，“沈三江是建筑大师，而我希望我不仅是戏剧的建筑师，也是观众心灵的建筑师。”

　　陈薪伊看重沈三江的品质在于“守信和重教”，她把该剧所有的矛盾都集中在了这两点。戏里，沈三江为了信守合约，坚持在造武汉大学时使用英国进口的钢材，而不惜卖掉两条街的产业；在得知运这批钢材的轮船意外沉没时，他抵掉自己的家向银行贷款，他说“我沈三江立着是个柱，倒下也是根梁”。

　　陈薪伊说，《筑梦》中的沈三江跟原型沈祝三有一些不同，戏里是一个理想化的人物，经过了她的艺术加工：“我把我的理想灌注到了这个人身上，去表达一种人格的选择。”借助历史人物来抒自己的情，是陈薪伊导戏时的一贯做法，“沈祝三加我才是沈三江”。

　　甬剧也能“高大上”

　　陈薪伊为很多剧种导过戏，不同剧种间的隔阂很少成为她导戏的障碍。对甬剧，她坦言“一个字也听不懂”，“平时排戏只能一边对字幕一边排”，但她依然能适时抓住演员的感情，并让他们明白自己的要求和想法。

　　在陈薪伊眼里，甬剧是“小腔小调”，而“沈三江是个建筑大师，小小的甬剧很难去表现”，于是，陈薪伊大胆地给这部戏加入了很多外来的元素，比如西洋音乐配器，比如恢弘的舞美制作团队，“光是找音乐就找了很久”。

　　陈薪伊为沈三江这个人物选了一首西洋主题音乐，是英国作曲家埃尔加１００多年前写的《威风堂堂进行曲》，每次沈三江出场，都伴随着这首军乐曲，强劲的鼓点与沈三江的动作充分合拍，恰如其分地表现出了男主人公虽面临窘境仍“威风堂堂”的气势和人格特质。

　　剧中也穿插着一系列宁波元素，如武汉的月湖勾起主人公的乡愁，便有“天上明月只一轮，人间月湖却成双”的唱词；沈三江在走马塘“马头墙听雨书”的一段回忆也时时出现，给舞台平添几分诗情画意。

　　总的来说，《筑梦》完全打破了观众对于甬剧的欣赏期待，而让甬剧呈现出种种“高大上”的气质。这也实现了陈薪伊的初衷：“我这部戏不仅给甬剧观众看，还要给全国的观众看。”

　　给甬剧团带来很大变化

　　陈薪伊在排练场上的严格是出了名的，在宁波整整两个月，甬剧团上下可以说没有一个不怕她的。就记者在剧场看了一下午合成的经历来说，陈导难得的是既具有发现问题的洞察力，又具有解决问题的执行力。一落座导演席，她就像上了发条一样，所有与戏无关的东西一律不得干扰。灯光的每一次转变，幕布的每一次开合，演员的每一步走位、每一个情绪的反应都在她的控制之中。“导演是八爪鱼，前后左右都要观察。”陈导说。

　　《筑梦》的男一号郑健，是陈薪伊亲自从甬剧团挑出来的。比起选用成熟的演员，她更乐意给年轻人机会，“我一个戏培养不出一个演员是很失败的”，比如话剧《商鞅》里的尹铸胜、沪剧《董梅卿》里的朱俭都是她一手带出来的。此次选男一号颇费了陈导一番工夫，“我让他们把所有演员的剧照发给我，又给了我一份推荐名单”，直到看到一张《宁波大哥》的剧照，陈薪伊才发现了郑健，“他的眼睛特别真挚”，重要的还有郑健的身形比较单薄，符合“一个单薄的人担了一千斤的重担”的设定。

　　看完戏，所有的人都在夸郑健，“这个郑健像换了个人似的”，越剧团里的几个小姑娘甚至说“简直要爱上他了”。事实上，郑健的表演是陈导一点点打磨、示范出来的，“当然，小伙子自己也很用功”。

　　其实，陈薪伊给甬剧团带来的还有很多。比如逼着剧团提高工作效率，“三天的事一天做”；比如打破剧团人员的职责分工，连舞台监督都被挖掘出来上台演一个喜感十足的银行员工。

　　连轴转了４０多天，陈导有些“累了”，不过，她依然觉得排戏是一件很快乐的事，“对事业的理想、爱情的理想、友谊的理想、真情的理想，我在戏剧创作中都能获得”。

　　新闻链接

　　名导陈薪伊

　　陈薪伊从４０多岁正式开始做导演，排戏上百部。除了话剧，黄梅戏、粤剧、淮剧、沪剧、越剧、闽剧、歌剧、儿童剧、音乐剧等几乎所有的舞台剧形式她都接触过。其中１２部作品获得中国戏剧最高奖———文华奖，曾被国务院授予“国家有特殊贡献话剧艺术家”称号。陈导排的戏有自己的风格，气度大，排出来的戏具有人文精神和人文理想，代表作有话剧《商鞅》、黄梅戏《徽州女人》、沪剧《敦煌女儿》等。