“一定要去看方言版”“节奏好紧凑”“既无限贴近残酷真实，又兼顾了艺术的凝练升华”……1月12日起在东方卫视等平台播出的扶贫剧《山海情》近日豆瓣开分9.2，网上自发“安利”的观众不在少数。

　　作为“理想照耀中国——国家广电总局庆祝中国共产党成立100周年电视剧展播”剧目，《山海情》与《大江大河2》同为正午阳光出品。孔笙、侯鸿亮、高满堂这个黄金组合再次合作，为主旋律的扶贫剧找到了不说教、不煽情，却贴近现实表达的路子。

　　描摹“贫困”不遗余力又不过度悲情

　　虽是主旋律的扶贫剧，《山海情》却没落入宏大叙事的窠臼。

　　甫一开篇，《山海情》就抛出了一个难题：宁夏回族自治区为了让西海固地区过上好日子启动吊庄移民。只是吊庄建在戈壁荒滩，没水没电还赶上了沙尘暴，涌泉村一夜之间跑回来七户人家。刚分配工作的马得福（黄轩饰）与父亲马喊水（张嘉益饰）挨家挨户劝说。随着镜头推进，涌泉村的贫困现状直观呈现在观众面前。

　　在对“贫困”这一现状的描摹上，《山海情》既是不遗余力的，又显得不过度悲情。镜头扫过家徒四壁的土坯房，躺在炕上的村民道出了“三兄弟”同穿一条裤子的现实窘境；地上跑来一只珍珠鸡，原来是被吃得只剩一头的“扶贫鸡”。就连从福建赶来扶贫的干部和专家，也在火车上遭了一回小偷。种种情形，看似是村民不通事理，实则是贫困下的无奈。而剧中群像，无论是“水花”“喊水”还是“水旺”，人名都带有“水”字，这个细节，更是西北土地对水的一种渴望。

　　一望无际的黄土与啼笑皆非的事实形成互文，道出了贫困的因，也引出扶贫的难。村民为什么跑回来？因为维持现状总强过一无所有。吊庄地理位置好，但一切都需要村民从零起步。马得福好不容易说动人搬迁，路途中的一场沙尘暴又让人心生疑虑。至于通电通水，更是他们需要攻克的一个个难关。未来的“塞上江南”真的会实现吗？这既是吊庄移民为之奋斗的目标，也是时常萦绕心间的疑虑。

　　在整体剧作风格上，《山海情》又颇有轻喜剧的特点。在观念的冲突下，村民与村民、村民与村干部之间的唇枪舌战，贡献了颇多看点，也消解了因贫困带来的沉重。村民既有同心协力的时刻，偶尔也免不了一盘散沙。角色个性不一，反而为剧集增添了可信度。

　　《山海情》共23集的体量，要承载的是西海固地区数十年的变迁以及扶贫工作带来的改变，目前整体看下来剧情节奏颇快。快速推进的剧情，再佐以西北方言，让剧中人物显得无比真实：这一群身处贫困的西北汉子，原来从未在风沙和恶劣的环境里屈服。

　　表达核心是“人”

　　回到《山海情》的片名，其山指代宁夏，其海指代福建。本剧以展现东西协作扶贫下的“闽宁模式”为创作命题，是地道的主旋律题材。不过，《山海情》的表达核心仍然是人。

　　张嘉益饰演的马喊水，一举一动都是戏；扶贫过程中，干部的群像、村民的群像、年轻一代群像，也都让人印象深刻。导演孙墨龙总结，《山海情》讲述的这个故事中，“山也在变，海也在变，人也在变。”

　　在对上世纪90年代西北农村风貌的刻画上，《山海情》从人与土地的勾连中找到了一种破题的方式。马得福骑着自行车在黄土漫天的大地上穿行；十几岁的孩子们，狂奔着追赶呼啸而来的火车；年长的老农，趴在土地旁，视青色麦苗为生命之源，为干渠通水而欢呼……贫困的生活虽心酸无奈，但黄土地上的人们又是如斯坚韧。

　　一方水土养一方人。在创作过程中，导演孔笙坚持用方言呈现这一故事。“方言的运用，不仅能够展现浓郁而又深厚的地域文化，丰富人物形象，帮助观众入戏，也营造了强烈的喜剧性格调，拉近与观众的距离。”他说，“有机会、有时间一定看一看方言版，它是原滋原味的，是接了我们的心、接了我们地气的一个版本。”

　　在新近的剧情中，从福建来宁夏扶贫的菌草专家凌一农，给当地村民带来了一条科学种菇的致富新出路，“闽宁模式”正在结出丰硕的果实。当然，在这之中，扶贫干部与村民依然会受到重重挑战与考验。

　　“我真的要向这些兢兢业业的基层扶贫干部致敬。”黄轩感慨，为了早日兑现“塞上江南”的承诺，马得福这条路走得艰难而坚定，“这样一个纯粹、积极、一心扑在脱贫致富工作上的人，正是现实中很多基层扶贫干部的缩影，值得所有人为之鼓掌。”