“前有抗日神剧，现有扶贫神剧，现在很多剧里，扶贫干部一上场，稀里哗啦出了个主意就致富了，扶贫哪有那么容易？”昨天上海越剧院在北京召开扶贫题材现代戏《山海情深》研讨会，会上中国文艺评论家协会副主席傅谨的一席话，引得全场专家会心一笑。在他们看来，《山海情深》挖掘出了扶贫道路的艰难，写出了人物身上的力量和担当，因而有了感人至深的效果。

　　中国艺术研究院研究员谭志湘说，去年全国少数民族文艺会演剧目评选时，他看了大概46台戏的录像，其中约20台写扶贫。在傅谨看来，写扶贫不是问题，能否把扶贫写活了才是问题。

　　前期到云南、贵州山区采风，《山海情深》的编剧李莉发现村民们家里翻修一新，路面也平平整整，目之所及却大多是老人和孩童。反映到戏里，一段唱词让原中国剧协党组副书记、研究员王蕴明反复回味：“想有一个家唻，一个圆满满的家，娘亲儿嘞儿亲爸，夜夜有个他，夜夜有个他……”《山海情深》确实是扶贫主题，但戏的重点不在写具体的事件，而是写人物情感，是这部戏的不同凡响之处。

　　中国艺术研究院研究员吴乾浩用“感人的时代强音”来形容《山海情深》。去年10月17日首演时他也看过，时隔半年，我国脱贫攻坚战已经取得全面胜利，再度感受这部戏，他看到了明显的变化和进步，“这是一部可以往前走的戏，还可以再往前发展。”

　　这出戏没有一路高歌，而是留下了一点惆怅，中国戏曲学会常务副会长赓续华看到的不是惊叹号或是句号，而是回味无穷的省略号。赓续华说：“我们的扶贫工作虽然取得了决定性的胜利，但路还很长，还有许多的事情要做，这个戏也给我同样的感觉。”打破很多人期待的越剧《山海情深》，在破程式的同时，塑造着一种新的程式，让越剧拥有了一个新的未来和高峰。“希望我们的《山海情深》越演越好，越改越好，然后再越演越好，从高原走向高峰。”中国上海国际艺术节组委会副秘书长吴孝明祝福道。