带着女儿，新上任的楷坡镇副镇长吴小蒿（王丽坤饰）一路驱车从繁华市区驶往乡镇，耳边是丈夫的不解与抱怨：“晴天一身土，雨天一身泥，谁给你的勇气？”

　　这是吴小蒿成为基层干部的第一天，也是电视剧《经山历海》的开篇。本剧由SMG尚世影业等出品，杨亚洲、杨博执导，王丽坤、张国强主演，日前接档《觉醒年代》，在央视一套黄金时间热播。作为中宣部、国家广播电视总局庆祝中国共产党成立100周年优秀电视剧展播重点剧目，《经山历海》将镜头对准基层党员干部群体，通过石屋村、安澜村在转型期的发展，描摹出一幅乡村振兴图景。

　　刚接到这部戏的时候，导演杨亚洲犹豫了。“你拍这些人，一个镇上的基层党员干部，有人看吗？”他回忆，“当时手头还有别的选择，包括关于焦裕禄的电影。”于是，他先去了趟河南，寻访焦裕禄；回来又去了日照，这座位于胶东半岛的城市，是后来《经山历海》的取景地。

　　在日照，他花了两个多月时间，采访了大量的女镇长、女副镇长，包括和剧中主角吴小蒿经历相似的基层干部。“这些生动鲜活的面孔，就在我面前唠着家常，说着工作上的喜怒哀乐。我也跟着她们一起哭，一起笑，一点点了解她们。”就在这一刻，他下定了决心，要拍这群人，这群为中国新农村建设默默奉献的基层干部。

　　《经山历海》的故事，有原著《经山海》打底，这部长篇小说曾获得中宣部第十五届精神文明建设“五个一工程”奖。去年着手拍摄时，杨亚洲连同主创团队对剧本进行了大量的调整和改编。“拍这个戏，拍的就是‘新’。”

　　从很多种意义上讲，最终呈现出来的《经山历海》确实很“新”。这种新鲜感，一部分来自取景地日照。这是一个年轻的城市，高楼大厦鳞次栉比。靠海吃海的安澜村，渔业发达，村里“人人是股东，户户有冷库”，经济条件毫不逊色，是另一种景观的新农村。比起传统乡村戏的灰蒙色调，《经山历海》的叙事节奏紧跟当下，切合时代语境。

　　杨亚洲透露，片子结尾处，主创还写到了疫情。“我们拍的必须是今天的人和事，疫情来临，基层干部怎样才能经得起大考？”剧里剧外，几乎并行的时间线索，让剧多了一重现实意义。

　　新鲜感也来源于并行交错的叙事结构。剧中山、海两线并行，山村即石屋村，经济落后，村中十室九空，留不住年轻人；海即安澜村，是一个经济富裕的渔村。在新农村建设的新时期，石屋村、安澜村各自面临转型阵痛，也同时在基层干部的帮助下，重获新生。两村既是对照，又存在密不可分的关联。从易地搬迁到海洋牧场，乡土社会的新貌一一展露。

　　在这部剧之前，杨亚洲拍过《草帽警察》，主角是一名乡村合同警察；也拍过《美丽的大脚》，讲述一位普通山村妇女的故事。“我拍了这些，还获过奖，就敢说了解农村生活吗？我不敢。”他说，正因为农村生活的新变化让他措手不及，他才决定拍这部戏，“看到基层干部，才真正意义上看到了中国新农村的新变化。”

　　展示小人物的大情怀

　　去年以来，一批反映厚重历史题材的电视剧先后热播，如《大江大河2》《山海情》等。它们都切中时代命题，用艺术化语言展现时代变迁。一如现在的《经山历海》。

　　在镜头下呈现以吴小蒿、贺丰收（张国强饰）为代表的基层党员干部群体，杨亚洲有几个坚持，“必须有生活的烙印，人物性格的烙印，时代的烙印。”

　　“这个群体成千上万，是生活中的多数，但不是银幕和屏幕的多数。”杨亚洲感慨，“这部戏要以小见大，小人物要拍出大情怀。我们写以吴小蒿为首的基层党员干部，实际上表达的是基层干部这一群像。”

　　剧中人物，性格不一，但都有血有肉。初赴楷坡镇履新的副镇长吴小蒿是一个理想主义者，凭着一腔热情进入基层工作，上班即“上村”。毫无基层经验的她，又有心直口快、颇为莽撞的一面。动员石屋村村民搬迁，是她领到的第一个“任务”。村中有人故土难离，有人刻意刁难，有人确有苦衷。吴小蒿在实践中碰到各种问题，才明白什么是“基层”。贺丰收则是楷坡镇镇长，从小在海滨渔村长大，在基层工作数十年，一心想让乡村改头换面。在工作中，他是靠谱、让人信服的“老大哥”；但在家庭中，他与儿子之间却时常产生矛盾冲突。通过两位镇长的视角，以及两个人在处理石屋村、安澜村事务上的分歧与合作，本剧展现了基层工作复杂多变的实况。

　　《经山历海》中没有严格意义上的“反派”人物。在两位主角身边，有临退休的干部，一心只想“行不沾事，坐不沾锅”，但内心仍有对基层工作的热爱。再如安澜村的领导者慕平川，与传统意义上的基层干部不同，他同时也是个成功转型的商人，他带动村民共同致富。而他在与贺丰收的博弈中，也时常展露出生意人的精明。人无完人，这些基层干部或许不完美，但形象很鲜活。

　　“我对演员在这部戏里的表现特别满意，他们通过《经山历海》塑造角色，也完成了‘经山历海’的改变。”杨亚洲说，一部剧中，如果人物关系、人物性格没有改变，就不算成功，“这部剧中，笔墨多的主要人物在改变，笔墨少的人物也在改变。他们都是有缺点的小人物，都鲜活地立住了。”

　　杨亚洲说，《经山历海》是一次集体创作。每天拍完戏，大家还要围读剧本，编剧来了，主演、主创也都主动参加。有时遇到问题，便连夜找到基层干部，听对方讲述现实中该如何解决问题。剧本连夜修改，改完，第二天接着拍。这部剧在日照拍了100多天，晚上的剧本围读会就进行了80多天。

　　导演记得拍摄前对当地基层干部的承诺：“这一定是反映你们喜怒哀乐的一部戏。”