票房火爆，中国电影史的一个又一个纪录被改写，牛年春节档真是牛。中国影院宛如回到上世纪80年代，像北京、上海这样的大城市，甚至出现一票难求盛况。春节看电影，一则成为中国人“合家欢”的一种新形式；二则，在政府“就地过年”号召下，无数“原年人”走进电影院，度过这特殊时期的春节。

　　春节档电影里，我们看到了许多熟面孔。劳模，当属刘德华。这位从上世纪80年代红到今天的华人影视巨星，他对自身艺术修为、身材管理、职业道德的高标准、严要求，后辈难以望其项背。从电视剧《猎鹰》（1982）《神雕侠侣》（1983）开始，刘德华的正面形象深入人心，以至于我看到他演《人潮汹涌》亦正亦邪中间人“周全”，会怀疑他是卧底警察，而“周全”看女主角“李想”的眼神，我总觉得他会像杨过对小龙女那样，深情地叫出“姑姑”！《唐人街探案3》末尾彩蛋，刘德华客串了神秘人物“Q”，如果“Q”是刘德华，这个秘密组织，或许不是想象中的那样暗黑吧。

　　《唐人街探案3》给观众最大的惊喜，不是那些笑料百出的桥段，而是几位在中国有着一定影响力的日本演员。1952年出生的三浦友和在银幕上亮相时，我仿佛看到了日剧《血疑》（1975）里那个医学高材生相良光夫暮年的状态，他的眼神依旧纯净善良。当铃木保奈美化身严肃的法官，我们分外想念她在日剧《东京爱情故事》（1991）中扮演的爱笑的时尚女郎莉香。浅野忠信在《唐人街探案3》中的表现，稳居演技榜榜首。凭借电影《春雪》（2005），妻夫木聪站在亚洲“文艺小生”前沿，尔后是电影《刺客聂隐娘》中那个成为侠女聂隐娘最后归宿的平凡磨镜少年……时值中年的他，以一种成熟、优雅的魅力，再度圈粉。

　　但票房高歌的背后，是否真的意味着影视春日的真正到来？《你好，李焕英》能够在春节档电影中异军突起，在没有大明星、大制作的前提下，创造票房奇迹，得益于它来自真实生活。剧情皆凡人小事，一点一滴，温暖感人，没有生编硬造的痕迹。反观其他几部电影，在剧情架构上，天马行空，花样百出，平行时空、怪力乱神，不一而足，缺乏某种对生活的真诚。《唐人街探案3》就像一个五颜六色的大拼盘，有早年香港电影《五福星》系列的影子，最后又卖了一下迈克·杰克逊《Heal The World》的梗，但离悬疑、反思，已经相差甚远。当然，作为贺岁片，大家笑一笑，似乎也可以接受这部电影。然而，这部探案电影与同样都属于涉及亲情犯罪的日本电影《人证》（1977）又差了多远的距离呢？《人潮汹涌》的剧情，莫名其妙，一会是错位的喜剧，一会是绑票惊险剧，一会是“骗中骗”闹剧。片中的看点之一，是万茜扮演的“李想”的化装造型，清爽的中长发，干净的妆容，知性的穿搭，映衬出一个能干的都市丽人形象。刘德华扮演的“周全”，半夜骑着摩托车出去救小孩的画面，那侧影镜头，令人马上想起了香港电影《天若有情》（1990）刘德华所饰的“华仔”同样的画面。片中，耳顺之年的刘德华与“80后”万茜还有“吻戏”，不得不让人感叹，当今的“小生荒”有多么严重。

　　《刺杀小说家》主打“奇幻特效”，现实与虚幻时空交织，两条情节线生硬地交织剪辑在一起，形成一个蒙太奇效果。幻觉世界的镜像中，我们又看到香港系列电影《倩女幽魂》的影子，那些一拥而上的老百姓，那些一推即倒的空壳将士，甚至拍大魔头的镜位，都能在《倩女幽魂》里找到对应镜像。回到剧情，却有些不知所云。雷佳音、于和伟那么好的演技，有些浪费了。

　　根据手游《阴阳师》改编的电影《侍神令》，也是走奇幻路线。因为日本系列电影《阴阳师》珠玉在前，歌舞伎名家野村万斋饰演的阴阳师“晴明”已经深入人心，陈坤版的角色发挥有限。剧情来看，各个方面没有新的突破，怪力乱神而已。固然滤镜、后期修图，让周迅的美貌回到她二十余岁的样子，但眼神，已阻挡不住中年的沧桑感了。

　　基于中国观众两千年以来都有爱看故事的传统，如果一部电影的故事性不够，恐怕很难吸引观众走进电影院，当年的《黄土地》《一个和八个》票房惨败，就是明证。一个故事，且不论剧情具体内容，最起码有起承转合，结局在情理之中、意料之外，观众情感得到升华。《人潮汹涌》等的剧情构架明显漏洞百出，导演对影片的风格定位，也是一片混乱之中，这一切，缘于浮躁，急于求成。如果想继续在中国电影市场上占一席之地，恐怕不沉下心来，踏踏实实讲好故事，是不行的。