作为一个演技派，于和伟塑造的人物设计感非常强，从角色的肢体运动、生活细节到语言节奏都能感受到演员的创造能力，但在运用理性塑造人物的同时，他并没有失去感性的情感表达能力，而是通过面部表情和眼神变化，将人物内心复杂的情感层次分明地传递出来。

　　在《觉醒年代》中，于和伟扮演中国共产党的主要创始人之一陈独秀。今天的演员要饰演上世纪初中国革命领导人是有相当难度的，因为过去的年代并不久远，相关的人和事都有案可查，人物的史料很多，照片、事迹甚至轶事也在身边广为流传，这样的历史人物在观众心里已有一个心像，演员塑造出来的人物要吻合观众心中看似很熟悉其实又不熟悉的人物形象，其难度可想而知。于和伟通过设计人物丰富的生活细节，将高远、激昂的革命者形象和生动、朴实的普通人形象完美地结合在荧屏中的陈独秀身上。

　　比如“吃”是于和伟为陈独秀这个人物专门设定的生活细节，出场吃日式料理、到朋友家吃饭、在自家喝酒、与工友一起吃火锅，和蔡元培一起吃花生，在阐述他的革命理论时，也是边吃花生边慷慨激昂。不同时间、地点与不同的人吃法完全不同，吃这个细节不但展示了陈独秀性格的不同方面、尤其表现了革命者的烟火气息，同时也为陈独秀在逃出上海途中，看到沿途饥不果腹的荒民时痛哭不已作了很好的铺垫。爱吃的人对饥饿的感受尤为明显，陈独秀指着饥不择食、衣衫褴褛的茫茫逃荒民众嚎啕大哭地说：“我们得建党……一个可以将中国引向光明、让中国人过上好日子的党。我为了他们能够像人一样地活着，为了他们能够拥有人的权利、人的快乐、人的尊严。”这样一段革命誓言，在陈独秀“吃”这个生活细节铺垫下，在人物深层情感的带动下，显得如此的生动、真诚和庄严。

　　用细节来铺垫、用情感来带动，于和伟将陈独秀的宏大誓言和普通人的真实情感紧紧相连，观众可以感受到这是一位革命者，同时也是一位有血有肉和我们一样的普通人。

　　《大军师司马懿之军师联盟》中于和伟饰演的曹操，是一位既开阔又多疑的大王，也是一位既严厉又慈爱的父亲。因为王者身份决定了人物不会有太多大幅度的形体动作，所以于和伟主要通过表情特别是眼神来塑造曹操的人物性格。

　　曹操的出场是躺在病榻上，因为头痛手压着一块布在额头上，听到华佗说要开颅治病，他一下坐起，透过压在额头的布巾斜视着华佗，然后放下手上布巾眯缝着一只眼看着华佗，定睛一会儿缓缓地说：“天下想取我项上人头的可不止你一个哦。”这道犀利的眼神将曹操的愤怒和蔑视恰如其分地传递了出来。

　　曹植私闯司马门，曹操被大臣和曹丕逼迫将曹植打入大牢时，面对满朝文武百官和曹丕说：平原侯已被关押，连同杨修、丁仪打入大理寺。说完他身体前驱、撩开眼前的冕旒，眼露寒光，嘴角上扬问曹丕：“你满意了吗”，又问大臣们：“你们都满意了吗”，然后冷冷地笑出声来。这一段表演于和伟举重若轻，将曹操怒而不发，隐忍克制的内心活动通过面部表情和眼神传达出来。回到内廷，曹丕跪着问他：如何处置曹植和杨修时，曹操仰头看天，然后转身盯着跪地的曹丕缓缓逼近问道：“那是你的兄弟，你要孤如何处置？”急速拔剑指着曹丕：“孤还没死，你们兄弟就要水火相见吗？”说完他奋力挑起曹丕的衣领，整件衣服随着剑锋抛起。这一气呵成的形体动作，配合着怒火中烧的目光，使得满屏充斥着曹操的王者霸气，愤怒的曹操如果想杀人就如同挑破这件衣服一般。可是当曹操联吴杀掉关羽得胜回营路途中，曹操坐在马车上看着满眼荒芜的景色，听着洛阳民谣“十五从军征，八十始得归，道逢乡里人，家中有阿谁？……”曹操满眼迷茫，一行热泪潸然而下。在于和伟细腻的表情和有层级的眼神下，霸气的曹操、杀伐决断的曹操、内心丰盈的曹操融合在于和伟的曹操形象之中，深入人心。

　　在《刑警队长》中，于和伟设计了大量生活化的形体动作来完成对顾铭这一人物的塑造。他在家里熟练地做饭、哄孩子玩耍、在办公室里展被搭铺、布置手下工作、调动刑警人手、蹑手蹑脚搜集证据、骑车带证人找疑犯、走访犯罪现场、冲在最前面抓捕疑犯、街头追逐逃犯、与犯人打斗，即使在办公室布置任务，或在审讯室这样逼仄的空间里，于和伟也绝不让顾铭好好坐着。顾铭作为一个一心扑在事业上的刑警支队队长，于和伟让这个人物始终生活在动态中，这种大幅度的肢体动作与刑警支队长的人物身份十分吻合。可这样的刑警队长他也有安静下来的时候，关心下属的感情生活、安抚被害人家属的思想情绪、对自己的妻子深深的自责与爱恋等等，这时候的顾铭进入到深层柔软的内心情感世界中，我们看到了勇往直前的刑警队长，也看到了深情款款的朋友、领导和丈夫。

　　设计符合人物性格的动作是于和伟在人物塑造中的一大抓手，在《我不是潘金莲》中，他扮演的郑县长虽然只有几场戏，却也用自己的肢体语言进行了很好的区分，在比自己地位低的王公道面前，他手背在后面昂头挺胸；在比自己地位高的市长面前，他低头哈腰唯唯诺诺，一副谄媚小人的形象呼之欲出。在《猎毒人》中，于和伟饰演的吕云鹏得知哥哥牺牲时，他被震惊到，突然不停地打嗝、悲愤自责地站起来、摇摇晃晃地走向过道，直到倒地晕倒一气呵成，人物动作设计和心底泛起的悲伤扑面而来，十分精彩。

　　当然于和伟在塑造人物时，还有一大本事，那就是他的台词功力。曹操的语言缓慢而有力度；陈独秀的语言铿锵而坚韧；顾铭的语言生活化；郑县长的语言猥琐；《猎毒人》中，即使由于剧本的缺陷，给于和伟发挥的空间有限，但他也随着人物身份的改变，改变台词的处理方法，开头的爽朗、中间的阴郁、后半部分的毒辣等等。

　　可以说，把握人物动作、处理生活细节、控制语言节奏和调动情感变化是于和伟塑造人物时的强项，这种能力可以帮助他弥补某些角色设计上的瑕疵，比如在《刑警队长》中，顾铭太过执拗的人物性格其实有些失真，但于和伟运用大量的生活动作，使用自然的生活语言，使顾铭这个人物自然而生动，虽然故事有瑕疵，但人物还是很丰满的。《猎毒人》中的吕云鹏，人物逻辑上有很大的问题，一个没有任何刑警经验和贩毒经验的人，因为哥哥的去世，一夜之间就变成了捉拿犯人的高手和成功打入贩毒集团的大毒枭，于和伟的表演虽然在某些场景里可圈可点，他也用了大量的外形设计、语言设计，希望能弥补人物逻辑问题，但人物结构性的问题岂是这些外形、肢体、语言能够轻易弥补的，演员的设计越使力，效果越适得其反，终究无法使观众完全信服。由此可见，再好的演员也无法脱离剧本的限定。

　　虽然于和伟在某些作品中的表演有这样那样的瑕疵，但瑕不掩瑜，他调动演员的各项能力为塑造的人物所用，这既需要演员有强大的表演功力、丰富的想象力，也需要演员付出十分的努力。在人物性格塑造中挖掘、展现人物的深层情感，是于和伟近几年来表演的重要特征，也是我们被人物打动的原因。