本报讯 2021年6月17日，著名翻译家许渊冲在北京家中逝世，享年100岁。两天后，本月初就已排定的“文学经典中的永恒力量——许渊冲译‘法兰西三大文学经典’分享会”在思南文学之家举行。天降细雨，读者早早在会场落座，用思南读书会总策划、上海作协副主席孙甘露的话来说，“这里汇集了老中青三代读者”，这正是经由翻译家之手影响几代读者的文学经典的力量。

　　翻译家“发明”新的语言

　　76岁的画家、作家赵蘅从北京赶来，一边听着台上嘉宾分享，一边用随身带的素描本画下会场景象。半个多世纪前，赵蘅的父亲赵瑞蕻、母亲杨苡与许渊冲都曾在西南联大外文系求学。后来，三人都成为翻译家。20世纪40年代，正是年轻的赵瑞蕻第一次为中国读者翻译了《红与黑》。

　　“我读的第一本《红与黑》没有封皮，前后掉光了，纸像棉花一样软。回想当时，得到书很不容易，从阅读中获得了关于世界的很多震惊性体验。”孙甘露感慨，如今译著很多，也有很多不同版本，阅读推广活动也多，“只要我们愿意，想读的东西基本都可以找到。在这样一个资讯容易获取的时代，阅读这件事情究竟意味着什么？我们有没有可能回到稍微有点特殊的震惊性的阅读里，反思今天的生活？”

　　在青年作家张怡微看来，翻译家之于汉语的贡献可以说是“发明了一种新的语言”，他们用自己字斟句酌的构想、用白话文的方式表达、传递西方的故事。在《红与黑》的译序里，许渊冲写道，翻译是两种语言的竞赛，这个赛道建立在译者的学养和知识经验上。“很多读者外语程度非常好，但在语言的启迪上或者在汉语的历练上，好的翻译仍然会给我们打开一个新世界。”

　　“从翻译技巧来说，《包法利夫人》或许是许先生最能发挥特长的。”复旦大学中文系教授王宏图说，许渊冲是很独特的翻译家，“他是主动向人挑战的，不是退缩、内敛的。他说，翻译就是和原文做斗争。《包法利夫人》中，现代小说经典技法达到了很精湛的地步。福楼拜早年是个狂热的人，他留下了很多手稿都是浪漫主义的作品，《包法利夫人》是成功的转型之作，他想把小说提高到诗的品格上，要准确如科学，又有像诗一样的节奏。许渊冲先生的翻译也是追求美到了极致。”

　　文学经典给予永恒力量

　　“我们一直对许渊冲的翻译风格有一些比较标签性的想法，比如说两种语言的‘竞赛感’，很多译者不敢这样提，这样的说法会引起一些争议。其实，他在《红与黑》的译序里还提及翻译无外乎是意译和直译两种，不可能存在100%的直译和意译，关键是那个度如何掌握。”作家、翻译家、出版人黄昱宁说，在《红与黑》的译序里，许渊冲完整讲述了他的翻译观，“可以不用理会那些‘狂’的标签，他讲的内容是很有实践性、操作性的，并不是仅仅用一个‘狂’字可以解释的。”

　　“从某种程度上来说，许先生要和原作斗争，树立自己的特色。因此他变成了孤胆英雄式的人物。”王宏图举例许渊冲将《红与黑》的最后一句“她死了”翻成“魂归离恨天”，“这句翻译，在风格上把原作风格提升了。许先生觉得她（德·莱纳夫人）死得心有不甘，她爱于连，但于连死了，于是他采用了这样的译法。”

　　“很多人觉得《约翰·克利斯朵夫》是青春文学，所有青春文学都在讲述一个重大的主题，那就是反抗平庸。实际上，许渊冲先生也在做反抗平庸的工作。”张怡微说，除了翻译法国小说，许先生还翻译了《诗经》《楚辞》《唐诗三百首》乃至老子《道德经》等中国传统经典，“他翻译的小说节奏感很好，他以自己的理解和对音韵的把握，将汉语的美和外语的美结合在一起，从而传递出更好的效果，这本身是一种艺术工作。许先生是坚持自己理想的人。到底是什么给他这么大的力量？我相信还是从文学经典中来的。”

　　“我想送女儿一套《约翰·克利斯朵夫》，她的成长阶段需要这样的书。书里有段话说，一个人成长的目的不是为了成功，而是为了信仰。一个人在艰苦的环境下，可能需要一句话激起坚定的信念。罗曼·罗兰在书里表达的人生看法，对于寻求道路或者处于精神困惑的青年人来说，是可以伴随成长的灵丹妙药。”巴金故居常务副馆长周立民说。