与主流文学界难舍的“乡村情结”对应的是，都市文学在书市的畅销。然而“叫座不叫好”，在权威文学评奖的讲台上，都市文学屡屡缺席。
　　
　　值鲁迅文学奖颁奖之际，诸多作者、编辑和评论家会聚一堂。他们肯定，农村题材作品的成熟和厚重感毋庸置疑。可同时也不由发问，中国的城市化进程已经走过20多年，文学进城的道路有多远？
　　
　　与主流文学界难舍的“乡村情结”对应的是，都市文学在书市的畅销。然而“叫座不叫好”，在权威文学评奖的讲台上，都市文学屡屡缺席了——
　　
　　刚刚过去的第三届鲁迅文学奖颁奖礼上，获奖的四篇中篇小说无一例外叙说的是山野乡村的故事；不久前公布的第六届茅盾文学奖中，五部长篇小说，没有一部属于“都市文学”；《小说选刊》2004年度选用的小说中，都市题材所占比例不超过10％……
　　
　　“农村包围城市”成了文坛特别的风景。
　　
　　值鲁迅文学奖颁奖之际，诸多作者、编辑和评论家会聚一堂。他们肯定，农村题材作品的成熟和厚重感毋庸置疑。可同时也不由发问，中国的城市化进程已经走过20多年，文学进城的道路有多远？
　　
　　面对城市化创作者们尚未准备好
　　
　　“鲁迅文学奖的结果，是否意味着另一种可能，就是作者们想象和表现世界的眼光，特别适用于乡土题材，碰到村里事运行得格外欢实，碰到城里事就要出故障或者失效？”评论家李敬泽如是发问。
　　
　　中国文学传统中强调文以载道，这“道”长年植根于乡村。李敬泽谈到，乡土经验的书写总是在历史、文化的大框架中展开，“厚重”、“历史感”、“宏大”这些名词天然属于农村。“即使写一个田头老农，很容易和政治、文化、伦理这些概念交叉，从而交予他历史感。但如果写一个深圳的医生、一个北京的律师，该怎么办？如何捕捉大城市里特有的、凌乱而混杂的历史纵深细节？城市与乡村的对立此时变成了都市内部各种文化、价值的此消彼长，怎样才能从都市经验的‘轻’中发掘出‘重’？”
　　
　　“进城的一代”很难完成精神层面叙事
　　
　　在都市经验面前，理论批评界和主流文学评价系统同样反应迟钝，近于“死机”。
　　
　　自“70年代后”开始、经网络文学至“80年代后”冒头，评论界多少有失语的倾向。李敬泽认为，这不能单纯用“代沟”来解释，“在讨论他们的作品好不好之前，我们甚至搞不清他们在说什么和为什么这么说”。
　　
　　他不无失望地指出，现在多数都市经验小说停留于写实的、一桩接一桩的生活叙事，很难完成精神层面的叙事。“文本不错，小感觉不错，但是信念在哪里？人物精神的行动、选择怎么体现？”结果，死亡率高成了都市文学的一道奇景，作者们只能依赖笔下人物“死亡”，以此接触精神世界里一个虚空的点。
　　
　　《小说选刊》副主编冯敏对此感同身受。他提起《小说选刊》最近登过的一篇小说《努力忘记的日落时分》，小说写一个建筑设计师纷繁琐碎的小日子，叙事零散而跳跃。冯敏的老朋友们对这小说普遍评价不高，认为“无结构、无头绪、不知所云”；然而，他在北京大学新青年网站的bbs上看到年轻的文学博士们盛赞这篇小说，因为那是“他们的生活，他们的表达”。两代人对同一篇小说的态度有如两重天。
　　
　　“我们这一代是‘进城的一代’，习惯了缓慢而完整的乡村时间，习惯了观望城市，即使是王安忆的《长恨歌》，仍然存留着一种观望者的痕迹。触及都市文学的时候，首先想到的也总是那些游走在城市边缘的、苦难无告的小人物。很多人对于都市文学追求的速度感，对于零乱、破碎的叙事措手不及，甚至对于都市里的强者和智慧，还没有想好是否接受和怎么接受。”冯敏说，面对都市文学和都市经验，自己和同辈的人们，真的老了。
　　
　　“城里长大的一代”天然的都市文学从业者
　　
　　文学似乎很难逃脱“进城”的命运而一味沉溺在乡间：
　　
　　当进城的一代面对都市经验还存在着“是否接受”和“怎么接受”的犹豫时，文学进城对于“在城里长大的一代”，则根本不成为问题。李敬泽和白烨不约而同提到上世纪七十年代、八十年代出生的作家们：这是随着城市一起成长起来的一代人，他们的童年记忆就在城市，而不是在城市和乡村的二元对立中观照自身经验，这是一批根子上就是“城里人”的作者。
　　
　　“都市是他们唯一的支点，因此他们是天然的都市文学从业者。”白烨如是总结。