树立老品牌

　　“多少年来，我们一直试图创新，却忽略了树立经典动画形象的品牌。以孙悟空为例，几乎每拍一部相关题材的动画片，就会出现一个新的形象。但《米老鼠和唐老鸭》从诞生至今，始终都保持同一形象，变的只是故事。”在回忆起以往的创作时，钱运达不无感慨地说，“我们那个时候

　　拍动画片太过于追求艺术性，往往热衷于短片，希望不要重复，结果却造成了浪费，《黑猫警长》拍了5集就不拍了，《邋遢大王》是我国第一部系列连续剧动画片，创作了13集之后也没再继续下去。”

　　在钱运达看来，我国有不少动画形象有相当的经典性，具有长久的艺术魅力和生命力，完全可以重新激活，不断开发。“就拿《天书奇谭》来说，整个片子原本只有80多分钟，但影片中蛋生和3个狐狸精从造型到性格都很有特色，只要有好的故事做铺垫，完全还可以碰撞出新的火花并再次走进观众的心。”

　　急需好故事

　　“动画片跟其他电影一样，首先故事要吸引人，如果没有好的故事，两分钟不到观众可能就要走人。”身为编剧的凌纾认为，没有好故事、好剧本支撑的经典动画形象，即便被续写也可能成为狗尾续貂。要创造出好故事，编剧的作用很重要，但问题的关键在于我国的编剧人才相当匮乏。据钱运达介绍，目前，国产动画的年产量是20万分钟左右，至少需要几十名职业动画编剧才能完成这么大的创作需求，但国内在职的职业动画编剧寥寥无几。尽管有一些儿童文学作家近年来受邀参与剧本创作，但由于不了解动画特点，写出来的剧本很难进行拍摄。

　　钱运达指出，动画编剧奇缺有很多原因。“20分钟的动画片和40分钟的电视剧剧本容量差不多。但是，电视剧的稿酬在2.8万元左右，而动画片才四五千元。”一些写动画片的作者跑去写电视剧了。

　　得有真感受

　　“大家把创作动画片剧本看得太简单了，以为人人能写，一个晚上就能写出一个。”钱运达表示，动画编剧光有好的创意与文笔是不够的，还要对所表现的人物及其心理有深刻的认识和感受。如他当年创作《草原英雄小姐妹》，原本是想用童话的方式表现故事，甚至设想小孩被老鹰叼到半空，与老鹰搏斗的情景。“但当我们跑到内蒙古，与这对小姐妹及家人同吃、同注同劳动，甚至亲自放牧羊群后，就决定要用写实的形式去表现。”同时，钱运达指出，我国目前的动画创作还太过狭隘，往往只局限给小孩看，事实上，动画片并不等同于儿童片，国际上很多动画片如《丁丁历险记》、《蜡笔小新》等，就吸引了诸多青年人甚至中老年人的目光。