关注敏感事件，关怀弱势群体，以及执著于探讨人类最朴素的情感，一直是威尼斯电影节的取舍标尺。尽管本届竞赛单元入围影片一度给人感觉题材宽泛，但笑到最后的，仍是那些带着谦和平实面孔的影片，如《三峡好人》，如《达莱特》。源自真实、源自生活、源自底层，一如既往是威尼斯的“命门”。
华语电影：低调的华丽
对于关注威尼斯电影节的中国人来说，闭幕式当晚称得上是一个大大的惊喜。贾樟柯的《三峡好人》拿下金狮大奖，这是中国电影人自张艺谋凭《一个都不能少》获得金狮奖后整整七年，第一次在三大电影节上荣获最高奖项。伴随这尊金狮而来的，是中国电影终于被带离黄土地和高粱田，年轻一代导演中总算出现了新的名正言顺的艺术旗帜。
在《三峡好人》被宣布授予金狮奖之前，刘杰以处女作《马背上的法庭》荣获了地平线单元最佳影片。两大竞赛单元的最高奖项都由中国影片获得，这么多年都是不得见的，难怪有人感叹，颁奖夜变成了中国影展。
之所以说颁奖夜带来惊喜，是因为两部影片的威尼斯征程都是太过低调的。即便在影展期间，无论《三峡好人》还是《马背上的法庭》，声势远不如卖片的《夜宴》和《宝贝计划》。甚至直到颁奖前夕，各种评论仍没有勇气看好《三峡好人》，理由是，让片子“惊喜”入围就是嘉奖了，不能期望太多。
其实回顾贾樟柯之前四部长片，他始终带有“中国当代城乡生态记录者”的自觉。这次他因为拍摄纪录片的初衷，又一次走到底层人群中，以外来者的身份观察着三峡的“变”与“不变”。贾樟柯把片子分成了“烟、茶、酒、糖”四个段落，都是日常生活中不变的必需品，就像他自己说：“底层生活看似停滞，其实暗地里有选择，有坚守。很小的孩子就要为生计奔波，但他们对生活有一种坦然的承认，这种情感激发出来他们身上特别强的生命力。”
凯瑟琳·德纳芙对贾樟柯说，你的影片中那些人有身体里透出来的某种热度和力量，正是这些感动了我。这样简单的评价已有了足够的说服力。国产电影中商业力量正疯狂作态的当下，贾樟柯赢得的这樽金狮至少让我们能感受到，中国电影尚有一股沉静的力量。
名利场的旋风
新锐导演阿方索和阿伦诺夫斯基都曾是夺金狮的大热门。阿方索的《人类之子》带着一种粗砺的纪录片的质感，抒发着末世情怀。阿伦诺夫斯基在《青春泉》里说“永生”，这本来是一个颇能让艺术片爱好者兴奋到发抖的主题，但这个跨越了1000年的故事讲得太“怪力乱神”了，被影评人挖苦道“义无反顾走进荒诞的死胡同。”至于老牌导演范·霍文，和好莱坞说再会后回到祖国荷兰拍摄《黑书》，讲述一个二战中冒险从事间谍工作的犹太女孩在战后被冤成叛国贼，但因为挑战了大众对二战期间英雄和叛徒的定义终落得舆论哗然。
威尼斯固然摆出“很艺术、很学究、很容异端”的姿态，这前提却是，片子要距离现实距离当下近些，再近些。看，上述三部热门影片最后只有《人类之子》拿了个安慰性的“技术贡献奖”。反观评审团特别大奖，给了乍得史上首部威尼斯参赛片《达莱特》，影片探讨内战背景下复仇的欲望和原谅的可能，直视战争带给平民的切肤之痛。
直到《女王》登场，威尼斯终于兴奋了。总体来说今年参赛片中很是刮了一下“名利场悬案风”，《黑色大丽花》、《好莱坞庄园》、《鲍比》莫不如是。其中《女王》因其牵扯到英国皇室，这话题最敏感，最鲜活，也最能满足人们的窥视欲望。影片虽是着眼于戴安娜之死，但却是拿伊丽莎白二世的应对态度说事，对一个处在内忧外患中的身份独特的老妇人抱以人性化的解读。影片中对当时王室成员行为的描绘非常有趣，不过最绝的还是海伦·米伦，她演活了一个尚且健在的女王，外形可以乱真，连说话声音都酷似女王本人，她夺得影后桂冠是最没争议的。
相比之下，《好莱坞庄园》里的本·阿弗列克被授予最佳男演员倒是让人稍感意外。由他演50年代家喻户晓的明星“超人”里弗斯，两人某种程度上说是境遇相当，都是辉煌过寂寞过，都被认为是“不合格的演员”。不想最终他居然还真凭着这个角色咸鱼翻身，从金酸莓奖影帝蜕变成了威尼斯影帝，所以他的得奖感言除了“受宠若惊”确实也说不了其他了。
廉颇老矣，尚能饭否？
尽管把重要奖项颁给德高望重的老人家总免不了“尊老”的嫌疑，但84岁的阿兰·雷乃赢得最佳导演银狮奖，倒是可以让一众小辈心服口服。《绝密隐私》改编自英国剧作家艾伦·艾可波恩的剧本，在这个54幕的剧作中，几位主角彼此间没有关联，他们只是共有一片巴黎飘雪的天空，阿兰·雷乃将影片中的人物形容为“玻璃缸里的鱼”和“实验室里的老鼠”，老人依然带着怀疑主义的眼光打量情感与生命的孤独。
一样也是群戏，也是一群彼此不认识的人顷刻间命运被扭转，影片《鲍比》讲述了小肯尼迪遇刺前16小时，洛杉矶“大使酒店”里22个相干或不相干的人的故事和生活，那颗要了小肯尼迪性命的子弹，如何扭转了他们的命运，扭转了美国的命运。影片拍得野心勃勃，只是影片从结构到立意都与《撞车》有些相似，其风格又有几分《晚安，好运》的味道，最终完败给老当益壮的阿兰·雷乃。
倒是意大利本土电影觉得自己被忽悠了。先前被媒体推崇的探讨早期移民问题的《金色大门》只得到安慰性的“发现奖”，而那部抽象玄乎的《与他们相遇》获得“特殊金狮奖”则显然是敷衍，难怪意大利媒体毫不领情，把这视作对意大利电影人的侮辱，干脆把“丑闻之夜”做上大标题。
相比之下，还是阿兰爷爷可爱，他在得奖感言里说：“我就像《绝密隐私》中的人物，希望自己过得更好，比现在的自己更优秀。”
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