宫斗剧霸屏 女主们都逃不出困兽之斗

　　

　　剧情是否“反套路”，人物是否出新意，都很难改变宫斗题材囿于帝王心计、女人心机的本质。《如懿传》剧照。

　　20日晚，《如懿传》开播。当天，《延禧攻略》宣布改为一日一更新。两部都以“乾隆后宫”为题的剧集档期相撞，网络上一片热议。仿佛对观众而言，追新还是顾旧，是道非此即彼的选择题。诚然，两剧都带有不可小视的流量。《如懿传》从选角、开机到定档，一路风波不断，无形中攒足了话题。《延禧攻略》在拍摄进程中不如前者那般受人瞩目，但因题材撞车且抢先播出的缘故，生来便能“借力打力”，加之营销颇为得法，网播量已超100亿。

　　关于两剧孰优孰劣的网络争议正在渐渐扩音。但从本质上讲，两出宫斗剧争得不可开交，甚至在社交、媒体引发一阵“清宫宇宙”的狂欢，无非是对于历史正剧“断货”的声声哀叹，所谓“选择题”也不过是无有好剧可选的“饥渴”表达。这两出宫斗剧若是双双成为“爆款”，对于国产电视剧的创作生态而言，绝非佳话美谈。

　　套路还是反套路？起点都是“投市场所好”

　　《延禧攻略》的收视命运如同女主角魏璎珞一般，从毫不起眼到一路逆袭。该剧没有一线明星、流量小生，也并非已有大量原著粉丝的“大IP”，却在视频网站暑期档里，暂列点击榜首位，其“反套路”手法，功不可没。

　　放眼各大视频网站，暑期档推出的新剧多是玄幻题材或主打青春偶像。《延禧攻略》不以“眼球”作第一落点，把品评范畴缩小到宫斗题材，其女主角一反“傻白甜”，画质调色也从“于正序列”以往的艳丽风走到素色风。只是这“反套路”并不能简单等同于“优点”。剧评人李星文用一连串排比来归纳该剧特点：“人物是纸片的，诡计是三岁的。眼角是含恨的，口角是挂刺的。白眼是常翻的，睚眦是必报的。逻辑是碎片的，大脑是短路的……”

　　相比之下，《如懿传》沿袭宫斗剧的惯常路线——在帝王爱恨、女人心机里大做文章，哪怕该剧最后的人物走向是悲剧而非“宫斗赢家”。这类剧集，剧本拼的是台词韵味和人心转圜，演员比的是演技深浅。从已上线的剧情来看，陈冲与邬君梅饰演的两个皇太后斗法，周迅所饰青樱在乾隆面前“真哭泣假宽慰”等几幕戏，都堪称高光时刻。可播出首日后，演员妆容、音色、剧集节奏等方面的瑕疵，都引发了一些非议。

　　事实上，《延禧攻略》是一部快进快出不过脑的“爽剧”，《如懿传》则是一出“封建皇权下的人性挽歌”。一个摸透观众快节奏、打怪升级的观剧心理，另一个试图比《甄嬛传》《芈月传》等写得更为撕心裂肺。乍一看，两剧分属“套路内外”，实则都是“投市场所好”。区别在于，观众口味一日千里，先开机的《如懿传》完全没料到市场在两三年里悄然生变，后开机的《延禧攻略》把脉市场更准一些。

　　两剧女主互为反派？却都逃不出女性价值取向的窄化

　　论明星阵容，论场面制作，论剧本严谨度，《延禧攻略》与《如懿传》都没太多可比性。两剧之所以被相提并论，全因故事背景重叠，主要人物也可互为参照。但令人称奇的是，看过《延禧攻略》后再追《如懿传》，需要把故事清零，重启一遍。两剧的人物配置一样，可人物性格、正反走势，截然不同。

　　显见的是，两剧女一号在对方剧中互为反派。《如懿传》里周迅饰演的如懿即后来的娴妃、继皇后，与乾隆青梅竹马。而李纯扮演的令妃，被定义成反派，原著作者流潋紫提到她“笑里藏刀，城府极深，工于心计，不择手段”。这两个角色在《延禧攻略》里颠了个倒。魏璎珞即令妃“人不犯我我不犯人”，虽在后宫游刃有余，但一切目的都有正当理由。至于佘诗曼在《延禧攻略》里的娴妃角色，从温良恭俭让到不择手段，成了宫斗赢家的同时也被观众视为反派。主角人设大相径庭，其他妃嫔等一众配角也在两部剧中性格相左。

　　辨清孰真孰假，成了网络上一道热闹的伪命题。但剥开是是非非的外衣，这些剧中人都逃不出紫禁城后宫里的困兽之斗。《延禧攻略》里的主角，本有离开后宫、从此远离醋海扬波的机会，但她选择重回皇宫。她虽属意皇帝之外的男人，却不得不倚仗皇权来实现自我价值。而《如懿传》的娴妃，看似与皇帝“断发绝交”，但从剧情介绍“一生心意动一次”来看，更像是困于帝王爱的悲剧。从根本上，依然脱不了女性价值取向的窄化。