《海外影视》：让世界向我们走来
“呀得吧勒?呶?……”1981年的夏天，《姿三四郎》片头曲粗犷的歌声，从千万上海人家传出，在都市的夜空汇合回荡。马路上，行人稀少。
《姿三四郎》的译制导演毕克说，“当时流传着这么一种说法，《姿三四郎》播映期间，上海的盗窃案减少了不少，因为连小偷也在家守着电视机看得津津有味。这当然带着些玩笑的意味，但也从一个侧面说明了这部电视剧在观众中引起的巨大反响。”
眼见为实的是：姿三四郎成为不少女生偶像，为其配音的晨光瞬间蹿红；而有些中小学生以姿三四郎为榜样，劈桌椅练功习武。剧中人深入人心的一个表现，就是拿来起外号，姓高的女同学，多被叫作“高子小姐”……
上海电视的首部译制片
“要商量个事儿”。兼任上海电视台台长的市广播事业局副局长刘冰，找来了黄其。
那时，黄其从电台调到电视台不久，主要工作是培养年轻的电视播音员。刘冰告诉她：与广告科洽谈的一位日本广告客户，提出要他投广告就要附带播一部电视剧。文艺部抽不出人翻译片子，问黄其是否愿意接这活。喜欢译制的黄其二话没说，答应下来。
这部电视剧就是《姿三四郎》，日本松竹株式会社制作，共26集。黄其说：“译制工作是在一个很偶然的情况下匆匆上马的，而当时台内并没有这样一个专业部门。于是，领导决定由我组织一支临时队伍来完成这项任务。”
译制队伍虽由台内外人临时组建，实力却是不弱。毕克还记得，来上海电影译制厂借调人员的是市广播事业局党委副书记杨琪华。他被借出来时，厂里与他约法三章：一要保证《姿三四郎》配音质量在水平线上；二不能影响本厂任务，只能晚六点至十一点到电视台工作；三不能动用厂内演员。他的助理导演是电视台的刘文国，协助修改剧本和对口型。
再看一干演员：电视台新闻部播音员贺海林配男主角姿三四郎，儿童艺术剧院教师张欢双肩挑，配女主角早乙美、高子姐妹；电台播长篇小说的郭冰配老和尚；上影演员中叔皇配矢野和里斯特，吴文伦配姿三四郎的对头、名字听上去像“桂圆”的桧元。剧本翻译为原电台记者、曾与黄其合作过的上海国际问题研究所副所长郭炤烈。
1992年在北京出差时，身为台党委副书记的孙重亮不住宾馆而住姐姐家，还请我们去他姐姐家吃饭。他说起译制《姿三四郎》的故事：“没有专门的译制队伍，没有像样的配音棚，没有完整的设备，因陋就简，就像打游击一样”。他说黄其摸索了半年，近视度数加深，镜片从250度换成550度。
日本电视连续剧《姿三四郎》摄制于1964年，根据富田常雄的小说改编。导演渡边邦男，由竹胁无我、新滕惠美和管原谦次主演。上海电视台从1981年5月到10月，译制了整整半年。时间长是因导演和不少演员为外援，来台工作要在下班后的晚上和其他业余时间。在这半年里，大家没休息过一天。
台里设备少，白天配音不用的编辑机，有时就会被其他部门拿走。黄其感叹：“为了设备，我不知得罪过多少人。好在大家都是为了播出，吵过也就忘了。”剧组与新闻部合用一个配音间，要等每晚新闻结束后，才能开始配音。小演播室用布幔一隔，那就是姿三四郎的天地。
为男主角姿三四郎配音的贺海林，播音名“晨光”，北京人，读中学时被上海人民广播电台招来。他是六点半《新闻报道》的播音员，还是《国际瞭望》主持人。电视剧播出后，他是最火的。人们左看右看、上看下看，觉得他与姿三四郎扮演者竹胁无我相像度超过90%。
他是第一次为电视剧配音，虽说同样是吃开口饭，却一个是新闻，一个是艺术，性质不同，表达和要求也不同。他回忆：“有一次，我配个普普通通的‘先’字，就怎么也配不好，反复配了十次，导演毕克才算满意。初学者要掌握这些控制语气的技巧固然不易，但要进戏达到导演所要求的神似，觉得自己就是姿三四郎就更不容易。”
配女主角的张欢，那时还未调到电视台，是儿童艺术剧院舞台语言教师和演员。在常州长大的她，深受家人酷爱的评弹熏陶。她记得“严调”创始人严雪亭说《三笑》，一人同时分扮四个人物，全凭声音塑造形象。她深有体会地说：“为性格迥异的姐妹早乙美和高子配音时，我努力学习评弹演员那种艺术手法，把这两个人物的性格区别得比较清楚。除了要认真体验这两姐妹的不同个性之外，同时也要具备相当的技巧，比如对音高与音量的恰当控制。”
1981年7月4日，一个星期六晚上，在上海实施电视播出的第23个年头，上海电视人的第一部译制片播出了。没想到，这个日本明治时代柔道家的故事迅速走红上海。
苏秀和毕克认为《姿三四郎》故事太简单，黄其也有同感，“这部电视剧本身并不是精品，由于当时观众根本没机会接触外国的电视剧，才觉得特别新鲜，特别吸引人，给观众留下一个美好印象。”
刚刚走出“文革”的社会，精神产品与物质产品同样匮乏。尤其是封闭多年的门窗打开，叫人大长见识，还有点饥不择食。但是，毕竟我们长着中国的味蕾，有个中国的胃。时间、经历、眼界以及渐渐丰富的精神产品，会磨砺我们的目光，提高我们的口味。不管怎样，《姿三四郎》开启了上海电视的译制剧时代，从此，各种外国电视剧陆续亮相沪上荧屏。
《海外影视》一爿天
1977年11月29日，译制片跃上国内荧屏。当时还叫“北京电视台”的中央电视台，播出国内第一部电视译制片——南斯拉夫电视剧《巧入敌后》。因那年铁托总统访华，国内上映了几部反映南在“二战”时抗击德军的片子。
那以后，外国电视剧迅速在电视上蔓延开来。高峰出现在三年后的1980年，中央电视台播了两部万人空巷的美国片。一是1月5日开播的《大西洋底来的人》，主人公麦克戴的俗称“蛤蟆镜”的大镜片眼镜，成为最时髦的行头，戴时连镜片上的商标都不撕，以示来路正宗。
另一部是10月播出的《加里森敢死队》，反响令美国《电视导报》惊讶。一个叫丹尼斯·布尔斯坦的记者写道：“一套快被遗忘的1967年的系列片，在一个电视刚刚兴起的国家盛况空前，深入人心。”
《大卫·科波菲尔》《居里夫人》《这里的黎明静悄悄》等译制片在中央台接连播出。1981年，该台已具有译制能力来每周播放一集译制片。到1983年，已译制200多部（集）。
1984年，在《姿三四郎》播出三年后，上海电视台成立共6人的译制科，黄其负责。又过三年，译制科与台演员剧团合并成立译制部。1987年，译制部进入新建的电视剧制作中心。
1987年10月21日21点15分，全国首家专播海外剧的《海外影视》专栏在上海电视台开播，首播美国电视剧《两代夫人》。从此，译制片有了固定的播出阵地，节目由两套译制班子生产。1987年，完成译制片60部（集）。翌年，生产译制片100部（集），自筹资金60万元，仅过半年，就完成80部（集）并签下68万元合同。计划从1988年起，每年译制200部（集）。
1985年，上海电视台有了自己第一个译制片导演、第一部自己执导的译制片。1986年译制的60部（集），主要靠译制片厂的导演。到1987年译制部成立时，电视台导演队伍基本形成。在该年完成的117部（集）中，有100部是本台执导译制，占85%。至1988年，上海电视台形成自己的配音演员队伍。
译制片的产量提高很快，使《海外影视》每周可播两档，1990年又改一周三档，1995年下半年开始一周四档。到1998年，实现一周五档。幸福的上海观众，在荧屏上看到一部部上海台译制的国外电视剧：《家族的荣誉》《埃利斯岛》《东京爱情故事》《根》《荆棘鸟》《成长的烦恼》等，其中的《神探亨特》《鹰冠庄园》和《欢乐家庭》，几乎与产地美国同步播放。
同时，上海电视台的译制片导演和演员，也渐渐被人们熟知起来。说到上海、北京、广东和福建四台联手购买的《神探亨特》，黄其感到自豪：“对方提出，所有影视剧必须由上海方面进行译制，上海播过后才能放到其他几个电视台播放。”
时任译制部主任的聂梦茜说：“开播时，主要播放美国片。后来，我们拓宽了选片渠道，选择了世界各国的连续剧。同时，配合一些纪念日和活动选片。如，为纪念世界反法西斯战争胜利50周年播映《战火珍珠港》《烽火情缘》《暗杀希特勒》等；暑期学生放假，挑选播放适合孩子们观看的电视剧，如《成长的烦恼》《幸运狗》等。”
《海外影视》严格把关，实行翻译、译制导演、部主任和总编室、台领导四级审片制。开播后，收视率一直走红，不少电视剧成为人们议论的话题，观众来信写道：“我们已把收看《海外影视》作为生活的一部分，我们感谢你们为我们的生活所带来的那种温馨、那种愉悦。”“《海外影视》既有启蒙性又有教育性，把知识性、科学性、教育性熔于一炉，使观众得到教育、娱乐和享受。”驻沪德国领事看完德国电视剧《维特库克尔诊所》表示：“译得太好了，你们是倾注了全部热情才译得这么好！”
“棚虫”出没5号楼
5号楼是上海电视台译制片的发祥地，旧楼已拆，原址成“传媒人家”。它的二楼原为新闻部配音间，当年为《姿三四郎》配音的地方。
二楼这层为L型，L的短横里有两间房。朝南是我所在的办公室，对面是译制部的录音棚。那时，译制电视剧日夜兼程。配音演员被叫作“棚虫”，我们上班他们上班，我们下班他们还没下班。他们天天捧着盒饭，坐在两屋间的走廊吃着。配音工作不轻松。
曾为武汉军区话剧团演员的聂梦茜，在话筒前配着配着就情不自禁演了起来，偏离了配音话筒。刚配音时，她想配像张欢、计泓所配的那些女主角，但导演说：你的声音只能配中老年人，毕竟那时她已46岁了。
刚进棚的张欢，因长期在儿艺演孩子，在配《姿三四郎》时，念词习惯把声音吊起来。苏秀总在她未开口时提醒放松声音。很快，张欢就入门，被苏秀称为“运用声音的专家”。
在执导译制获首届中国广电学会电视译制节目一等奖的美国连续剧《根》时，孙重亮和聂梦茜发现，配音演员的声音太圆润漂亮，有的已近乎华丽。而剧中的黑奴，过着的饱含血泪的非人生活，音质该是沙哑和粗糙的。于是，他们要求演员改变自己习惯的发声方法，并让录音师采用技术手段“破坏”演员的优美音色，以表现该剧所表达的主题和语境。
“棚虫”一进棚，日日泡在黑暗里，不知外头的春夏与秋冬。棚里亮着的，只有监视器和看剧本的小灯。过去隔音条件较差，不时传进的嘈杂声，打断演员好不容易才酝酿培养起的情绪。虽有空调，但棚内空气不流通，而且有点味道。冬天热得男演员脱得只剩内衣，夏天冻得他们必须穿上滑雪衫。长期处在这样的环境，伤风感冒、咽喉发炎是常有的事。张欢患感冒不能歇，因节目要按时播，就让医生打一针消除声带水肿，但长期这样做会损伤声带。“棚虫”们也苦中作乐。当年，凡迟到者要被罚款10元，罚金用以让大家共享口福。但罚金难得，好不容易捉到几个，会引发一片欢呼。
为满足观众不断增长的需要，译制片数量要增多，制作速度得加快。从原三天配两集，到后来一天配两集。进台才一年的陈惠芳，就挑起《神探亨特》的主要执导工作。刘家桢也深有感触：“高强度的工作造就了一批具有快速理解能力、准确表达能力和现场应变能力的配音演员。”
观众看在眼里，写在信里：“从《神探亨特》中，看到许多以前不知名的导演和演员的名字，感到上海电视台改革开放走在前列，在大胆起用新人上敢于下本钱，如果各单位都像你们那样，就会人才辈出。”
1991年，开播四年的《海外影视》跃升为上海市广播电视局优秀栏目。翌年，又被评为上海市观众最喜爱的栏目第二名。回想一路走来的日子，聂梦茜感慨道：“《海外影视》的定期播出，丰富了市民的文化生活，开拓了群众的视野，打开了通往世界的窗口，成为连接世界文化的桥梁，得到了广大观众的喜爱和欢迎，是改革开放的成果和象征。”