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| 硕果 |
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| 2008年8月4日 11:55 |
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法国雕刻家马约利用“圆”来创造人体的丰硕之美，正如霍去病墓前雕刻“马踏匈奴”是发挥“方”来夸张量感美。林风眠的画面追求最大的扩展与最严谨的紧缩，在胀与缩的矛盾搏斗中构成力的平衡。他画圆脸团团的花，大理花、绣球、向日葵、甚至鸡冠花与丁香，都着眼其球状的饱满，团团的花覆盖了团形的盆罐，曲与圆占尽了方形画幅的风流。
梵高不倦地画向日葵。当他说：“黄色何其美！”这不仅仅是画家感觉的反映，其间包含着宗教信仰的感情。对于他，黄色是太阳之光，光和热的象征。他眼里的向日葵不是寻常的花朵，当我第一次见到他的向日葵时，我立即感到自己是多么渺小，我在瞻仰一群精力充沛、品格高尚、不修边幅、胸中怀有郁勃之气的劳苦人民肖像！艺术是人情，作者从一个画像者进入了窥视感情深层的探索者。西方现代文化吸引我，因其从现实出发，从性情出发，张扬个性，挖前人未曾觉察的情之奥秘。
梵高的向日葵岂有种子？
门前手植向日葵，秋结实，大如小箩筐，采之，细读硕果，密密麻麻的籽粒排列复杂而有序，错综而具轨迹，比之蜂房，更胜精微，克利等人的画面似亦曾追逐如此天工而未能夺。我竭力刻画此微观中之宏观，有形中之无形，千军万马之奔腾却未超越黑、白、灰之罗网。近年李政道教授与我谈及物理学中最简单因子构成最复杂现象，却求证于艺术，今忽忆及这幅《硕果》，应属一例。 |
选稿:屠佳时
来源:新民晚报
作者:吴冠中
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