《伯恩的身份》的原著小说，厚厚的七百页，拿久了手都会酸。胶装的书背坚硬无比。原著和电影相去甚远，极度复杂的“伯恩身份”在陆德伦的老式笔法下让人读得头晕目眩。原著里的伯恩是越战的产物，本来是美国驻远东研究员大卫·韦柏，娶泰国女子为妻，但在一次不知名的飞机轰炸中痛失妻儿，于是投身梅杜莎行动，接受训练、专门从事间谍活动。他的代号是“三角洲”。退隐之后，他奉召再次出马，成为“踏脚石计划”的一员。这是为了对付欧洲头号杀手卡洛斯而设立的高度机密行动。美国情报组织捏造出杀手“肯恩”，把亚洲所有的暗杀和破坏事件都推到他头上，借此挑衅卡洛斯的龙头地位。“三角洲”于是又成了“杰森·伯恩”，也就是“肯恩”。他在多重身份的极限压力下过了三年，终于在任务中负伤崩溃，并且导致失忆。如今卡洛斯要杀鸡儆猴，“踏脚石”也认为他已经变节而必须除去，过河的卒子被迫全面反击。

　　以《伯恩的身份》为首的系列三部曲正是以伯恩和卡洛斯的宿命对决为故事主轴，电影版中只有第一集跟原著还有几分相似，包括苏黎世和巴黎等重要场景，但把小说的冷战背景搬到后“911”的现代，中年阴郁的杰森伯恩变成了书生转型的马特·达蒙，剧情主旨则在批判美国政府假反恐之名的一切过当手段，居然也十分精彩。电影走写实路线，节奏凌厉，色调灰冷，格斗戏不找替身，飞车追逐不搞特效，让人看得血脉贲张目瞪口呆。关于《谍影重重》系列电影，信息和评论已经太多太多，我除了身为影迷的纯粹赞叹，无法提供什么额外的信息。我更愿意多讲讲罗伯特·陆德伦———这位已经过世的传奇人物。

　　在陆德伦之前，间谍小说是英国人的专利：从两次世界大战时期的约翰·布肯、艾瑞克·安卜勒和毛姆，到冷战时期的葛林、佛莱明和勒卡雷。他们根据自己的情报工作经验，用严肃或者通俗之笔，写出了间谍世界的尔虞我诈。

　　陆德伦的小说背景从二战、冷战时期到当代，擅长描写国际政治势力的暗潮汹涌、情报人员的冒险犯难以及出神入化的间谍行动，严谨扎实的数据考据备受称道。陆德伦笔下的英雄往往能在极度劣势下绝处逢生、逆转死局，还有几分真实情报人员的影子。相较于勒卡雷的深沉内敛，陆德伦的作品完全以市场为导向，明快的节奏、繁复精巧的布局、火爆的动作场面，使人一读便难以释卷。

　　1971年，陆德伦出版第一部作品《纳粹档案》，平装版推出后跃登排行榜，从此开启了他长达三十年的畅销作家生涯。相较于勒卡雷的深沉与批判，演员出身的陆德伦更强调通俗和娱乐性质，尤其重视悬疑气氛的营造和戏剧效果。说他是“美国的伊恩·佛莱明”可能更为恰当，但那又多少窄化了他的创作宽度。

　　被公认为现代间谍惊悚小说的创始人，追求市场导向的陆德伦注定要承受诸多文学技艺上的批评，然而不可否认的，他繁复精湛的布局、阴谋论至上的剧情、夸张的写作风格乃至命名习惯，都对后代作家有着无比的影响力。简单来说，他开创了“小人物遇上大阴谋”的架构，往往让平凡人物被卷进跨国集团的阴谋之中，在最不可能的险局里展开反击。

　　《达·芬奇密码》从主角（原本与阴谋无涉的学者）到跑来跑去的国际场景，都有十足陆德伦的影子。丹布朗也从不讳言自己受陆德伦影响很深，他在官方网站上列出的十本最爱书单里，就只有《伯恩的身份》（中文版已由世纪文景引进）一本出自现代作家之手，更直言他最喜欢“约翰·史坦贝克的叙述、陆德伦的情节布局和莎士比亚的文字游戏”。陆德伦于2001年逝世，没能赶上《谍影重重》的电影上映。早在上世纪九十年代初期，他便对经纪人亨利·摩里逊说过，希望死后能够留名，因为他“花了三十年的时间写作和建立读者群”。其实，陆德伦根本不必担心名声随风而逝，光是他那二十几册巨著，两亿五千万册的天文数字销量，以及三十余种外语翻译版本，就足以确保他的名字会流传下去。