顾绍文：各位网友大家好，希望大家不要问太多的问题，因为我回答不出，我人比较老实，不过我一定知道什么回答什么，不说假话。

　　网友：能否谈谈你创作电影《邓小平1928》的甘苦？据说，电影通常都不太容易通过的，你的电影据说都是一次性通过，那么你又什么诀窍吗？另外，邓小平的家人是否看过此影片，他们的评价如何？

　　顾绍文：《邓小平1928》出了一本小说，是文汇出版社出版的，书里有个后记，说了甘苦，这个电影就是制片人确定的项目，我是执行者，我只不过完成制片人下达的创作任务，能够一次就被通过，我是有点把握的，因为我觉得制片人的想法很好，好的想法大家都是看得懂的，就像好吃的菜谁都喜欢吃一样。

　　网友：你说搞评论的人都是创作失败后的人，那么我现在看到你经常在《新民周刊》上写影评，那么怎么理解你这种创作成功后的举动呢？

　　顾绍文：基本上我就属于搞创作失败的人，所以在失败之余，把人家的电影拿来撒撒气，不管中外电影都被我撒过，比如，《紫蝴蝶》，比如电视剧《江山》，外国电影比如《太极旗飘扬》等等，不过我还是认为我的评论比较客观，有好说好，有坏说坏，可以保证不是炒作。

　　网友：在电影的编剧中是如何解读原作的，比如《邓小平·1928》是从哪个侧面或角度刻画邓小平的，这有一定的艺术手法吧，在电影制作中编剧和导演到底是谁领导谁呢？

　　顾绍文：电影制作中，现在制片人领导，在制片人领导下的导演中心制，尽管编剧也很重要，所谓剧本是一剧之本么，不过说话是不大算数的，只好自得其乐，比如，把剧本发表一下，留个纪念，这也不能怪导演，剧本是编剧讲一遍故事，而在拍摄的时候，是导演在讲故事，影片就是导演把编剧的故事用自己的方法重讲一遍，当然要以他讲的算数。

　　网友：对于上海文坛痛失女作家陆星儿，您有何感慨？不想说点什么吗？

　　顾绍文：陆星儿是我的好朋友，22年以前，她和陈可雄，手拉手到文艺会堂来跟我聊天，历历在目，这几十年她很辛苦，她家以前住在华山饭店边上，一片平房里面，条件很艰苦，家里人又多，她的很多小说，都是在邮局寄包裹、贴信封的桌上写的，后来虽然可以到家里写了，她的心里也很苦，再后来，就生病了，身体上有了痛苦，所以我觉得她还是走的好。我一直没上她家去看她，我不敢看她，我没什么话好说，我希望她到天堂去。

　　网友：对目前充斥荧屏的“戏说XX”之类的与历史有较大出入的作品，你是怎么看待的？

　　顾绍文：“戏说”也是要有依据的，要不就是胡说了，“戏说”的电视剧中好的，它一般也是从人物，从当时的历史环境出发的，是做了有依据的虚构的，反之，都是胡说八道的，都是惨不忍睹的。

　　网友：请问：你觉得影评人士应具备什么样的素质？是否有“站着说话不腰疼”之嫌？

　　顾绍文：我经常坐着说话，可也腰疼，我的老师跟我讲，搞文学评论的人定义是指搞创作失败的人，所以自己创作没搞成功，就去评论别人了，不过这是玩笑的话。影评首先要懂电影，电影的各个方面，不光剧本创作，所以对影评人的要求是很高的，要懂美术、懂摄影、懂表演，懂这些以后，用我一个朋友的话来说，只能写低层次的影评，因为光谈画面，谈表演，谈编剧技巧，还只是就事论事的，就一部电影来讲一部电影的，那么就一部电影来评一部电影是肯定评不好的，就像只吃一道菜，不知道这一道菜好不好吃一样，所以搞影评还要懂其他的，比如哲学、历史还有生活的现状。当然这个是指影评，和现在流行的，炒作文章是两个概念，现在炒作文章是只要脸皮厚就行了。

　　网友：请问：做编辑和文学创作有冲突吗？你是怎样协调解决的？

　　顾绍文：我不做编辑已经很长时间了，所以现在没有这种冲突，这种冲突原来是有的，编辑就像端了人家的饭碗，领人家一份工钱，所以必须一定要做好。创作是你自己的事，只能留在晚上，是谓业余作者，我就这样解决的。

　　网友：您的《邓小平·1928》是来源于邓榕的《我的父亲邓小平》吗？在尊重历史真实的前提下是否也有很多大胆虚构的情节呢？

　　顾绍文：《我的父亲邓小平》是我写剧本的依据，是我把握邓小平这个人物的依据，剧本的故事基本是虚构的，虚构也要有一个依据，要不就是糊编乱造了。有依据的虚构指的是它有可能发生的，在当时的环境下，在规定的人物之间，我觉得这是一个不论历史题材和现实题材，都要遵循的基本点。

　　网友：请问：在电影拍摄的过程中，你是否会去现场进行制导？如果与原著有较大变动或冲突，你们是怎么解决的？

　　顾绍文：编剧是不到现场的，所以没有编剧指导导演怎么拍戏的，不过编剧是应该到现场去看一看的，要知道电影是怎么拍的，写的时候也不至于天马行空，一会儿一个场景，把人家支来支去的，又要花好多钱，剧本是要导演改的，编剧没有办法保护自己，假如有的话，就是把剧本写的让人家没法改，不过这个结果往往是人家不拍你的剧本。

　　网友：编剧，在中国是个有前途的职业吗？

　　顾绍文：有一次，朋友聚会，在半小时里面，就有四次问有没有剧本，马上好拍的剧本，由此可见，编剧还是有点吃香的，现在的剧本很多，多的是不能拍的剧本，所以假如能一年写出一两个能拍的剧本来，你说是不是有前途呢？

　　网友：谷白先生：作家协会的“文学会馆”办的还是很不错的，编辑对版块风格的把握也很到位，我经常光顾这里，回味这互联网上的“文学家园”。请问，是否有影视作品加入“会馆”的打算呢？

　　顾绍文：现在网站很多，好像中国作协就有一个，不过点上去大多数不理你，没有看见什么资料，我有一回打过王安忆的名字上去，回答我的也是一片空白。我们上海作协的网站就好多了，内容比较丰富，也很及时，要想知道作家的人很多，我想文学会馆是一个窗口，虽然这个窗口不很大，只包括上海的作家，不过只要你打开它，肯定会有收获的。

　　网友：陈老村夫的诗是不是有所指？看看这蔫老头怎么回答？

　　顾绍文：陈老村夫小朋友，想来身体很健康，下次见面请吃饭，我点小菜你买单。

　　网友：谷白老师；你的开场白很风趣，那么我想问的是你在《收获》做过编辑，和巴老也很熟了，和巴老共事的日子里留给你印象最深的是什么？谢谢回答。

　　顾绍文：巴老是见过，还在一张桌子上吃过饭，是个很慈祥的老人，对人很亲切，一点架子都没有，我的一个朋友说，他第一次见巴老的时候，是小林给介绍的，巴老听说了后，说，哦，是个作家，把我那朋友说的脸红了半天，但是巴老是说的很认真的，是很平等的跟他说的，我从心里很尊敬这位老人，也尊敬他的女儿小林。我们是好朋友，她是一个好编辑，《收获》能办到今天这个份上，小林功莫大焉。

　　网友：你牛的！楞是敢给邓小平领袖的电影加爱情戏。

　　顾绍文：不是我楞加的，邓小平就是有爱情，不信请查《我的父亲邓小平》。中间说到小平同志到了晚年，还回想起张锡锾说，张是少有的漂亮，一个人过了几十年后，还要回想起另一个人（是指异性），那不是爱情，又是什么呢？再说，我历来胆小，看见警察都害怕，哪敢在伟人身上楞加什么呢？

　　网友：敢不敢老实说，这次《1928》赚了多少稿费？

　　顾绍文：人民币10万元整。

　　网友：陆星儿经历虽然很苦，但她很热爱生活，也很有毅力？也许她就是为了创作而累出的病，她的英年早逝是文艺界的巨大损失，您就不想对文艺界的同仁们发表一些感慨吗？

　　顾绍文：大家还是要注意身体，身体第一，创作第二。陆星儿还是一个很想的开的人，也就是阁下所说的，热爱生活，我不太喜欢热爱生活这个词，我就说她很想的开，我想她苦，并不是指她想不开，想的开就是苦，只不过会自我安慰而已。做为一个作者来说，苦实际上是一种财富，陆星儿的小说，现在比较年青时写的好，要是再多活几年的话，会写的更好的。当然和她手拉手的人，后来就一直没有写出小说来，这就是她和陆星儿不一样的地方。

　　网友：听说你是个幽默的老头，而且有点蔫坏，是这样吗？

　　顾绍文：是的，不是有点，而是非常。

　　顾绍文：谢谢大家提了这么多问题，我回答的很开心，希望以后还有机会和大家在一起聊。