●主持人：本报记者龚丹韵●嘉宾：石川（上海大学影视学院教授）

　　●《2012》是全球文化背景的产物。它动用这么多“中国元素”来介入故事，体现了好莱坞的全球营销战略。

　　●灾难片的主题往往最具有全球性，但这恰恰是中国电影最不擅长的类型。中国灾难片想要走向成熟，前面还有很长的路。

　　龚丹韵：美国灾难片《2012》不仅票房节节攀升，还成为坊间热议。作为灾难片，比起《后天》等，它究竟有何独到之处呢？

　　石川：从最直观的层面看，《2012》灾害范围比《后天》扩大了。《后天》的灾难还局限在美国本土，《2012》则涉及到全球范围，这与当今的全球文化背景有关。

　　具体而言，影片有意识地迎合了当代某种国际关系格局。比如说，一开始就出现了G8场景。G8是当代全球财富和权力的象征。所以有观众总结说，影片可以被概括成“美国的权力，印度的科技、俄罗斯的财富、中国的制造”，这恰好反映了当今国际关系的某个侧面。影片结尾，人类的再生之地被指为非洲大陆。这一点也蛮有趣，因为非洲是现代化程度最低的地区，把这里作为人类再生之地，实际上表明了人类对于现代化的一种反思。因为大多数天灾最后都可以归结为人祸，都是人类无节制地消耗资源、破坏环境造成的。所以《2012》把人类生存的希望寄托于非洲，可以理解为对人类过度现代化的一种反讽。

　　所以，《2012》是全球文化背景的产物。在这个背景下，即使灾害是局部的，但国际社会成员却没有谁能置身事外。

　　龚丹韵：这次大众对《2012》的兴趣，有很大部分是因为片子设想了“中国拯救世界”的可能，您对此怎么看？

　　石川：这一点让一些中国观众很兴奋。随着经济实力的快速提升，中国在国际事务中扮演着越来越重要的角色，这和影片剧情的设定不能说没有一点关系。

　　这部片子似乎把主题落脚在“中国拯救世界”上，但我觉得骨子里还是西方中心。比如美国的一些具体场景，都是确有所指：洛杉矶的10号公路、圣莫尼卡的海岸线、拉斯维加斯赌城、黄石公园、夏威夷檀香山的“钻石头”火山等等。但镜头一到中国，就变得抽象了，要么是大雪山要么是虚构的四川某地。这个空间场景可以被置换成世界上任何一个地方，都不会影响故事的发展。那几艘拯救人类的“诺亚方舟”，虽然是“中国制造”，但乘客中几乎看不到东方面孔，决定航向的官员、船长、科学家都是西方人。也就是说，推动剧情向前发展的主体还是以西方为核心，中国在叙事结构中是被抽象化和边缘化的。

　　这部片子的文化潜意识依然是一部典型的美国电影，观众没有必要对它进行过度阐释。它动用这么多“中国元素”来介入故事，我觉得这体现了好莱坞的全球营销战略，就是为了吸引中国观众花钱买票。

　　龚丹韵：灾难片作为一种类型，由于涉及到人性挣扎、伦理矛盾，甚至国际关系，似乎成为了近几年非常热销的片种？

　　石川：灾难片的主题往往最具有全球性，但这恰恰是中国电影最不擅长的类型。所以从《泰坦尼克号》开始，凡是引进灾难大片，一般都能在国内市场得到很好的票房回报。

　　灾难片历史很长，几乎贯穿了电影史发展的始终。比如中国观众熟悉的《冰海沉船》、《彗星撞地球》、《龙卷风》等等。这些片子大多涉及人与自然、与现代化、与科技关系的反思。比如《冰海沉船》，能造这么庞大的巨轮，人类的力量仿佛很强大，但在更为庞大的冰山面前，其实不堪一击。再如《摩天大楼失火记》，失火的原因，最终还是来自人自身，是施工者收受贿赂、偷工减料造成的。再如《龙卷风》，描绘了人与自然抗争的意志、对科技的追求等等。十多年前，灾难片几乎都会涉及冷战的时代背景，最近十多年，灾难片大多可以归结到环保主题上面，所以大体上灾难片也是与不同历史时期的文化背景息息相关。

　　龚丹韵：灾难片喜欢虚构某些现实象征的毁灭，因此灾难片中总是常常看到东京铁塔倒塌了无数次、美国白宫被炸了无数遍，但是观众却仍然乐此不疲，您怎么看待这背后的文化心理？

　　石川：这也和各个国家的历史和文化有关。比如美国200年来本土基本上没有发生过大规模战争，中国一百多年来却始终天灾人祸不断。相比起来，美国人的游戏心态更加明显，他们不大会把电影与现实联系起来。但中国老百姓就不一样，战争灾害场面极容易触发人群记忆深处的创伤体验。美国灾难片大多体现出一种“自虐快感”，比如曼哈顿几乎所有著名的建筑都在灾难片中被毁灭过，这种情况在中国恐怕不会被老百姓接受。日本的情况则与岛国的地理环境有关，无法摆脱一种生存危机感，所以会有《日本沉没》一类隐喻日本遭遇灭顶之灾的影片出现，这也多少折射了日本民族一种深层次的文化焦虑。

　　龚丹韵：您觉得，未来中国电影是否能填补灾难片这个短板？

　　石川：其实灾难片我们一直都在拍，比如上世纪七十年代的《蓝光闪过之后》，前几年的《紧急迫降》、《极地营救》，最近的《超强台风》、《惊天动地》等，但在各方面都不太成熟，尤其是剧情、人物塑造方面比较模式化，感染力不够。制约中国灾难片最主要的因素不单纯是创作、技术和资金，还有其他很复杂的原因，比如我们的科普意识不够，想象力比较欠缺。灾难片和科幻片大多需要比较强的科学知识背景，我们目前的教育现状，很难培养出那种艺术与科学融会贯通的复合型人才。因此，中国灾难片想要走向成熟，前面还有很长的路。