陈冲（上）和她演的影视剧

　　陈冲这个名字，带来的是久违的熟悉。

　　17岁便“怒放”的“小花”陈冲红遍大江南北，手上有无数的片约，她却选择了远赴海外，因为30岁之前“都幻想着挣脱电影这一行”；走了几年弯路、阅历世态炎凉才发现，“其实我就是做电影的料”。

　　从《末代皇帝》中的婉容皇后到《红玫瑰与白玫瑰》中的“红玫瑰”，陈冲在第二次表演高峰之后又执导筒，成为首位在好莱坞独立指导当红明星拍片的华裔女导演。

　　如今，陈冲手里照样有大把角色可演：《茉莉花开》中和章子怡搭档演母女，《向日葵》中和孙海英配对演夫妻。眼下，参演了最热门的两部华语电影：李安的《色戒》、姜文的《太阳照常升起》，她依旧是那个戏好到让导演“惊艳”的演员。

　　时光荏苒。陈冲虽过了含苞欲放的时辰，却进入到了绚烂之极的状态。那张弛有度的表演、岁月洗练出的韵味，比起当年生涩的青春，反倒另有一种成熟的风韵。

　　“小花”象征了一代人的青春

　　记：很多女演员会忌讳观众说：“我是看着你的戏长大的。”现在观众一开口还是叫你“小花”，你是否介意？

　　陈：时代造就辉煌。那个时候“四人帮”刚打倒，是充满青春充满希望的年代，大家都有一种兴奋、向往的情绪。《小花》的内容和手法在当时又是非常新颖的，形成那样的轰动也很自然。小花这个角色象征了这一代人的青春，许多人怀念小花，其实是对自己青春的怀念。

　　记：“小花”会给你带来压力吗？

　　陈：我对小花也怀念，因为那是整整一代人的喜爱，但一种东西一旦被怀旧，就没办法改变。在演《茉莉花开》前，我很多年都没有在国内演电影了，那个角色又很有挑战性，当时我心里其实有顾虑：如果观众觉得你应该是小花，再演什么角色他们都会跟小花相比，所以会有压力。但我不可能永远停留在小花的时代。

　　记：现在挑选角色有什么标准？

　　陈：我选角色不在多而在精，因为每年要花很多时间和孩子在一起，在外拍戏，超过2个月就得回家。选角色希望能有一定的挑战性。

　　从跑龙套到奥斯卡颁奖台

　　记：你在好莱坞一开始也跑过龙套吧？

　　陈：我在一篇文章里写过：“在好莱坞演的第一个小角色是一个无台词的中国小姐，穿旗袍、着高跟鞋，在台上走过。第二个角色也只有一句台词，那个角色说的唯一一句话是：先生，你要一些茶吗？”两个角色都微不足道，但就是凭着这两个角色，我入了好莱坞工会。

　　记：你和贝托鲁齐合作了《末代皇后》，和尊龙一起成为首次登上奥斯卡颁奖台的华裔演员，你在好莱坞应该有很大的空间。

　　陈：那时我自己也没有太多的主观能动性，并没意识到得赶紧把这成功放大。当时手上的确有不少片约和剧本，但大多把我设定为西方人眼中的东方美女。在好莱坞，片商只会看中你的东方特征———男的要会打，女的要有东方魅力，真要获得和欧美演员同等的地位，很难。

　　记：除了被定型之外，华人演员在好莱坞要突破还有其他限制吗？

　　陈：比如周围人认为我演技好，但是没有一个编剧和导演懂得怎么用。因为我是一个中国人，没有人能够为你写东西。且不说肤色不同、文化不同，美国的电影圈里给华人的角色很少，即使有，由于文化底蕴不同，他们写华人的情感很少有细腻的东西。华人演员去表演，语言不对，加上角色本身不细腻，演起来就难上加难了。

　　记：你后来为什么还是转回来拍华语电影？

　　陈：我做这些都没有经过什么周密的计划。就像当年演戏，一夜成了名，我就觉得应该去上大学；得了百花奖以后，我也觉得应该再出去留学，看看不同形态的文化。演电影一开始只不过是打工挣钱而已，慢慢演出头了，觉得角色不够好，自己就开始导演了，这些都好像是本能的驱动。

　　与姜文同为演而优则导

　　记：这次《太阳照常升起》是你和姜文首次合作，你们都是演而优则导，应该很有共鸣。

　　陈：1995年看他主演的《秦颂》，我就发现他作为一个电影明星的魅力。只要他在表演，你随时都会入戏，完全相信他就是那个人物。

　　姜文做导演的才华同样是与生俱来的，他讲的故事是从心底里流淌出来的。别看他外表大大咧咧，似乎很粗线条，却是个心很细的人。他给演员说戏时情感非常细腻，对角色的把握也很敏感。前几年筹备《扶桑》时我还有意请姜文演个角色，但这次看到了他当导演的水平，我倒是有点怵了。如果我当导演他来演，还真担心自己驾驭不了！

　　记：这次他邀你出演片中的一个医生，据说这角色和你以前角色的反差极大？

　　陈：我看到剧本，第一反应是这个林大夫就是上海人说的“十三点”，心想他怎么会让我演这样一个人。再仔细琢磨，慢慢明白他在我身上找的是什么。林大夫其实是一个特别热爱生命、热爱生活的人物，她在情感上不是精打细算的。我一路在演，有时候都会为她痛惜。这就不得不佩服姜文，他看东西不落俗套，看人的眼光更厉害。他往往能发掘演员身上的多重性，把你自己都已经忽略和视而不见的潜质激发出来。作为导演，他太懂演员了，他从来不会对演员特别严厉，但其实又要求很高，感觉好像是让人踮着脚尖在演戏，让你再高一点、更高一点！

　　记：但姜文给人的感觉很霸气，会觉得难相处吗？

　　陈：他是一个特别容易与之合作的人。他就是不能容忍惰性，不能容忍愚蠢。但一个导演就应该是这样，因为导演有这样的要求，演员才会有长进。毕竟电影这行不是生产鞋子，可以在流水线上成批生产，需要导演个人化的风格。

　　和李安的合作迟到了十几年

　　记：听说你和李安导演在《色戒》之前就想合作？

　　陈：演《色戒》，就是冲着李安来的，这个合作迟到了十几年了。当年他写《喜宴》的剧本，里面那个女孩的角色是为我度身定制的；后来因为投资方的意愿，错过了。

　　这次易太太这个角色在原小说中仅仅一笔带过，当李安导演在电话里邀我出演时，我只问一句：“易太太知道整个事情么？”李安说在他的剧本里，她知道。那我一定要演。这位官太太戏份很少，但在气质上很有分量，能压得住，每一场戏都有不同的层次。这个女人的心思非常微妙，而且我对那个年代人与人之间的关系、人们处理事情时的心态充满好奇，这对我来说太有吸引力了。

　　记：你自己也做过导演，对演戏有帮助吗？

　　陈：现在在现场我会知道自己该看什么，为将来讲好我自己的故事做积累。

　　记：你觉得李安导演能够横跨中西方文化的长处在哪里？

　　陈：李安导演是个很有魄力的人。张爱玲在《色戒》中留白这么大，很难被改编，但是他做了，而且那剧本可以说是目前改编张爱玲作品中最丰满、最贴近原作意境的。

　　我们常感叹他能在美国人主导的游戏里适应，是多么不容易。但他自己说，导那些片子的时候坐在片场的小板凳上，气定神闲。可这次回来拍《色戒》，他拍得身累心也累，很多次在现场，我看他说戏说着就会很感慨。尽管这样他也能乐在其中。

　　记：你和李安导演都曾在好莱坞担任导演，从你自己的亲身经历来说，觉得好莱坞的长处在什么地方？

　　陈：它的制片制度很完善，各部门在现场也会配合得非常好。一旦选择了我做导演，也不会因为我是女导演就百呼不应。好莱坞这套制片系统对成本、流程的控制已经过千锤百炼，好莱坞电影在全世界培养了一批观众，各种文化背景下的电影人才也都会选择去好莱坞发展，这是它的优势。但中国电影这几年正在走向成熟，发展得很迅速，开始了一个电影复兴、腾飞的阶段，我会带更多的作品来支持中国电影的发展。