理查德·克莱德曼近影

　　曾经一头金发的“浪漫钢琴王子”理查德·克莱德曼转眼已年过半百，他将以在上海舞台抚弄黑白琴键，度过2008年的第一天。时隔多年，音乐圈风景一茬茬地在换，“浪漫钢琴王子”的音乐理念、生活角色有了什么改变？他频繁来中国演出，究竟为了什么？昨天，克莱德曼对记者真诚地打开话匣子。

　　坦然回应“圈钱”说

　　克莱德曼首先纠正关于他“连续11年来华演出”的说法。“我是1992年第一次到中国进行演出的，已是连续15年了。如果这算是一个外国音乐家在中国创造的奇迹的话，我很高兴它是由我创造的。”

　　对于有媒体把他多次来华演出归结为“圈钱”，克莱德曼表述得很坦然：“这个问题要从几个方面来分析。首先，相信大家也都认同：任何人的工作，都是应该获得报酬的。其次，我也听说许多欧美明星到中国演出的价格超出了他们的正常要价，而我正好相反，我从中国获取的报酬要低于我在欧美甚至其他亚洲国家的演出。再有就是，我已在中国演出一百多场了，我和我在中国的经纪公司从来都不担心票房，你只要看看演出现场观众的热情，就知道我们的信心来自哪里了。这次包括上海在内的巡演总共10场，我在中国的经纪公司还在不断收到订单。请问，‘圈钱’演出能做到这些么？”

　　钢琴版《梁祝》不凄惨

　　克莱德曼说，每次在中国登台，他的一些成名曲观众一定不会放过，但这次在上海演出最大的不同，就是在独奏之余，与他合作的将是一组年轻的中国民乐艺术家。因此，他会献演自己改编的中国作品。“我受到不少中国传统音乐的影响，接触最多的是二胡。它看起来非常简单，却能演绎出那么丰富的情感，或者欢快高亢，或者如歌如泣。”他说，自己听过二胡版和小提琴版的《梁祝》，而他用钢琴来表现这支曲子时，不会去重复讲述凄惨的故事，而会更注重音乐旋律，要将这首很美的乐曲，以克莱德曼的方式和节奏呈现给中国观众。

　　说到多年形成的浪漫演奏风格，克莱德曼归总为“就是通过轻松流畅的旋律，表达惬意愉悦的心情。”但他也有苦恼：十几年前经典乐坛曾反对他进行通俗化的钢琴弹奏，而如今又把这种已受市场肯定的演奏风格，误解为他的唯一风格。“我确实有许多你们所说的‘浪漫’曲，但我的曲库中也包含了更多其他形式。或许是中国市场上尚没有引进我这类唱片的缘故吧，我希望中国观众通过音乐会听到我演奏爵士、摇滚等不同元素的曲子，希望他们能从不习惯过渡到习惯，不要以为克莱德曼只能死守一个类型。”

　　当外公但不逼孩子弹琴

　　中国最近几年涌现了郎朗、李云迪等了不起的年轻钢琴家，学琴也被许多家长视为孩子成功的坦途。克莱德曼表示，当年父亲确实曾经非常严格地教他弹琴，但幸运的是他自己本身对音乐非常感兴趣。对于教育孩子，他赞同“兴趣和爱好最重要”这个观点。

　　克莱德曼透露，尽管已经当了外公，尽管也很愿意把自己的钢琴本领传授给外孙、外孙女，但是，“还是那句话，要看他们是否有这个兴趣和天赋，毕竟每个人都有自己的选择。”关于何时退出舞台的问题，克莱德曼说：“还没有时间考虑。观众的需要对我就是一种刺激，激发我不停地从这里飞到那里。”