秦海璐和她主演的影视剧

　　话剧《红玫瑰与白玫瑰》，又一次在上海“绽放”了。

　　这束由著名导演田沁鑫精心扎就的“玫瑰花”，去年年底首度亮相申城，五场演出场场爆满。昨今两晚在东方艺术中心举办情人节特别演出，自然更是一票难求。

　　原班人马。舞台上那一朵聚集全场视觉焦点的“红玫瑰”，依然是秦海璐。

　　秦海璐告诉记者，由她主演的电视剧《女人花》明天起将作为今年的开春大戏在央视电视剧频道“开放”。而此前不久，她还出了个人音乐专辑《单行线》，主演了贺岁电影《我叫刘跃进》。秦海璐直言，新年她要担纲执导电影《我不是北京人》。

　　秦海璐，八年前就已当上台湾金马奖影后的“红玫瑰”，花儿是越开越红，越开越艳了。

　　借“红玫瑰”认识自己

　　记：这次在话剧中扮演“红玫瑰”，最大的感受是什么？

　　秦：演“红玫瑰”对我是一次脱胎换骨的经历，帮助我重新认识了“红玫瑰”，也重新认识了自己。

　　接这部话剧时，我以为是要我演“白玫瑰”，也觉得自己就是“白玫瑰”。当田沁鑫导演说让我演“红玫瑰”时，我很诧异。田导跟我说：“海璐，你就是‘红玫瑰’。你都不知道自己好在哪里。”后来我才理解，田导这么说可能是因为我和“红玫瑰”一样比较真诚。不光田导，我身边的很多人都说我在生活里就是“红玫瑰”。

　　我一向认为演员通过某个角色来突破自己是可笑的想法。导演根据角色找到你，就说明你身上有和角色契合的部分。导演要的不是演员的突破，而是演员真诚的表达。当然，开始排练时我也特别拧把，因为我理解的“红玫瑰”是比较风尘的，是导演让我真正理解了“红玫瑰”。

　　记：你真正理解的“红玫瑰”是什么样的？

　　秦：我曾以为“红玫瑰”是很风尘的女人，这个误解持续了近十年，直到接触话剧后才纠正过来。张爱玲描述的“红玫瑰”是一个拥有婴儿般心智和成熟妇人身体的最具诱惑力的结合。她其实是个很有婚姻感的女人，当她爱上了佟振保，就毅然放弃了王士洪，因为她觉得她爱上了别人，就不能再花丈夫的钱，不能再住丈夫的房子，不能再姓丈夫的姓。而当她知道佟振保不能与她结婚时，她选择了离开。这样一个女人，是单纯热烈的，更是令人心疼的。

　　记：“红玫瑰”是一个敢爱也敢放手的性情中人，这是你的本色演出吗？生活中的你是什么样的？

　　秦：现实生活里，我是个热情的人，愿意交朋友，只是不善于和陌生人打交道，所以刚见面的人，会觉得我不好接触，但是熟悉我的朋友就知道我其实就是“红玫瑰”。我喜欢一家人坐在一起围着桌子吃饭，也希望成为被呵护照顾的小女人。当然在表演时，我会努力投入到角色中去，毕竟是在演别人。如果说本色演出，更多会表现在音乐上，新音乐专辑就表达了我的人生态度：人生就是一条单行线。

　　音乐专辑展现自我

　　记：这张音乐专辑已是你的第二张个人唱片了。这次你想表达的主题是什么？

　　秦：专辑名叫《单行线》，主要包含了两方面的内容：一是选择，因为人生会有许多岔路口，最初的选择权就在我们自己手上；二是坚持，既然选择了这条路，就没有掉头的机会，只能打起精神努力一步步走向未知。

　　记：当初是怎么想到要出唱片的？虽说“演而优则唱”的例子比比皆是，但能真正把唱歌和表演都做好的艺人是极少的。

　　秦：几年前出第一张专辑，其实是为了圆妈妈年轻时唱歌的梦想，因为妈妈特别喜欢唱歌，而我也希望尝试不同领域的工作。第一张基本上算是入门，这一张加入了更多自己的意见，无论从歌词，还是内容、造型等，我都参与了。我想通过它让大家知道，真正的秦海璐是什么样的，她对音乐、对人生的理解是什么样的。觉得用音乐表达得还不够充分，我们又拍了部图册电影来补充说明。

　　我想有一天我发到第十张的时候，大家就不会再说我“演而优则唱”了。当大家说到秦海璐时，说她是一个有品质的人，对我来讲就够了。有一点是明确的，无论我做什么都不会是玩票性质，选择了就要做到最好。

　　回归舞台只为“充电”

　　记：这些年来，你一直在拍影视剧。这次接演《红玫瑰与白玫瑰》，距上次演话剧已有8年之久了。促使你重返话剧舞台的原因是什么？

　　秦：其实大学毕业后我就没再演过话剧，拍了那么久的影视剧，感觉自己被掏空了，所以很想回舞台充充电，又恰逢中国话剧诞生百年，作为国家话剧院的演员，如果在这个时候都没演上一部话剧，那一定是件很遗憾的事。

　　记：为什么觉得演话剧能让自己“充电”？

　　秦：话剧是一个必须严格按顺序演出的东西，就像讲故事一样，从头到尾不能颠倒，而影视剧的拍摄没有任何顺序，相对随意。而且话剧是全景式表演的形式，对演员的要求非常高，对演员来说，是梦想也是挑战。

　　记：《红玫瑰与白玫瑰》的舞台演出，给你带来哪些收获？

　　秦：我觉得这部戏带给我的，不仅仅限于个人表演上的提升，给予我更多的是一种人格上的帮助。以前我拍戏拿奖，大家都觉得我是“影后”，怎么演大家都说好，每说一次就像往我身上贴了一块金，这么多年下来，我几乎是“满身尽带黄金甲”了。而这次排练话剧，田导就像扒了我一层皮，她一旦觉得我演得不对，就会直接跟我说，我们也会因为某个部分的表演争执。我想，这部话剧至少让我能更真实也更勇敢地面对自己。

　　记：无论话剧还是影视剧，你接作品的标准是什么？

　　秦：我在生活中自感不够机灵，变通能力也差，用田导的话说比较古典，但我自己觉得是古板。什么事情只要跟我说定了，怎样都行，就不能变，一变我就接受不了，就需要别人告诉我原因，并且一定要说通我，不然我就会一直问为什么。所以，我在选择作品时，会更多考虑导演和演员合作起来是否容易，他们是否有耐心和我沟通。

　　电影情结深埋在心

　　记：2000年拍香港导演陈果的《榴莲飘飘》，让你赢得了金马奖和金紫荆奖的双料影后桂冠，之后在你的电影作品上似乎鲜有超过它的。对此，你怎么看？

　　秦：《榴莲飘飘》之后，我尝试了一些不同行业的工作，后来我发现，每个人都有自己最擅长的事情，而我最擅长的就是演戏，所以我又回来了。今年我会执导一部自己的电影，叫《我不是北京人》。第一次当导演，想在电影领域尝试一下不同的角色。

　　记：在今年的贺岁片《我叫刘跃进》里，你扮演了一个角色。导演马俪文和编剧刘震云对你的表演评价很高。这应该是你第一次接触喜剧表演吧？

　　秦：我饰演的发廊老板娘曼丽，戏份不多，但挺有特点的。这部影片所表现的黑色幽默，不是那种在电影院里看了哈哈大笑的东西，而是让你看完了回家躺在床上琢磨琢磨才会扑哧一笑。刘震云老师说，这样的人是能和他“会心一笑”的朋友。横店有很多这样的发廊，拍这部电影时，我很认真地去观察了她们的生活，比如她们喜欢把各种最流行的东西一次穿在身上，喜欢涂艳丽的指甲油，但因为工作关系，指甲油都是斑驳的。这些细节，我都加入到了角色中。

　　记：应该说《榴莲飘飘》的成功，也有一部分归功于你观察了角色在现实生活里的真实状态。

　　秦：不仅仅因为这个。孟京辉导演看完这部电影后曾对我说：“你前后两段表演中的心情正好换过来了。在前半段妓女生涯的表演中，放入了后半段生活中该有的平静无波的心情；而在后半段回家之后的表演中，却带着本应是前半段该有的惆怅无奈的苦闷。”我觉得孟导真正看懂了我的戏。

　　记：尽管从电影起步，但你拍了数量更多的电视剧作品。电影和电视，在你心里各占什么样的位置？

　　秦：电视剧来找我的原因多半是希望让我能锦上添花。比如《谢谢你曾经爱过我》里，赵薇无疑是收视的保证，片方找我演另外一个女主角，是觉得可以打造收视率和艺术性相融合的一部戏了。打个比方，电影和电视在我心里好比主次关系，次可能很受宠，但是主的地位不可动摇。