无论在圈内行家还是在圈外观众眼中，郑天玮是个十足的贴着话剧标签的才女。当演员时，她是人艺出演曹禺作品最多的一位；最近几年对风光露脸几近淡薄，她又凭着深厚的底气转行作编剧，在精品日少的今天频频给话剧观众带来意外和惊喜。本月25日到27日，她的《无常·女吊》将来到上海公演于话剧艺术中心。在接受记者采访时，郑天玮胸有成竹地表示，这部把鲁迅六部作品砸碎并将人物重组的话剧将成为一根导火线，点燃观众对鲁迅笔下经典人物的重新认知。
　　
　　重组VS戏说
　　
　　“你能想象吗？观看这部话剧后，北京观众居然因理解不同在剧场吵起来。”郑天玮昨天深夜一边和记者谈几个月前《无常·女吊》在北京引起的争议，一边嚼着糖块聊以充饥。近期复演《雷雨》“四凤”以及人艺编剧的双重身份，让她忙得不可开交，连饭都顾不上吃。她快言快语地否定《无常·女吊》戏说的嫌疑：“观众产生争议，正在于《无常·女吊》坚守了鲁迅的精神，只不过每个人对它又持不同理解而已。”
　　
　　“在这部戏中，郑天玮把鲁迅的《伤逝》、《孤独者》、《在酒楼上》、《头发的故事》、《无常》、《女吊》六部作品通通敲碎，并把鲁迅的精神抽出来，然后把一枝一叶按照自己理解重新组合。聊到它，郑天玮就像聊自家的孩子一般：“就拿《在酒楼上》和《孤独者》两篇作品举例，周作人就曾说这是鲁迅最有气氛的两部作品。我凭着一种创作者的直觉，把它们的结局粘合在一起，因为两篇作品尾声的情绪实在太像了。”
　　
　　对重组鲁迅笔下人物的争议可能继续波及上海，郑天玮倒也坦然：“至少我在改编的时候，很努力去接近鲁迅，我想告诉观众我理解中的鲁迅。至于这样那样的争论，如果根本没有声音那也太可悲了。”
　　
　　编剧VS演员
　　
　　记者问郑天玮，和你同辈的宋丹丹、王姬都已经红了，你怎甘于退居舞台平淡的背后。郑天玮却说：在安静平淡与喧嚣烦琐之间，她宁愿选择前者。
　　
　　这么多年被问得最多的当然是演员和编剧之间的差别，郑天玮总是这么形容：演员的生活很烦乱，更多的时候被外界的东西指使着，以致没了自己。而她从骨子里钟爱晒着太阳看书的惬意。
　　
　　不过这些年她也并没和表演绝缘。她也出演了《雷雨》、《日出》，最近还担纲主演新剧《欲望号街车》。
　　
　　郑天玮说：这么多年从未主动争演过一个角色，很多时候真的是身不由己。她戏言：以前是演员，后来成了编剧，现在编剧、演员两头忙，最后真是变成了两不挨边的业余选手了。
　　
　　话剧VS影视
　　
　　郑天玮用“叛变”来形容自己近期开始的影视剧本的创作，当她把这个词用出来的时候显得有些自嘲的意味。
　　
　　“以前有人找我写电影、电视，都被我拒绝。”现在，郑天玮毫不遮掩在影视圈中的动静，虽然没人骂她神经病了，但又有人猜测她是否要告别话剧。郑天玮说，从事影视剧本的创作，只是为了使自己以后的创作更加从容、踏实，“总不能为了买根黄瓜还在那里斤斤计较吧，这样搞创作的状态实在不好。”
　　
　　在她眼里，话剧和影视编剧的界线还是相当分明：诺贝尔文学奖可能颁给舞台剧的编剧，但对影视编剧来说几乎不可能。她热爱舞台，她也执意要把话剧之路走到底。