刘佩琦和他主演的影视剧

　　刘佩琦，观众不陌生。

　　首次“触电”，是1985年陈佩斯的电影《二子开店》里，他演一个叫顺子的胡同青年，戏份等同于群众演员。一年后，他已在电视剧《无悔追踪》里扛大梁，和王志文飙戏。

　　《无悔追踪》火了，刘佩琦也开始红了。

　　此后，他在张艺谋的《秋菊打官司》里演秋菊的丈夫。因为对角色揣摩到位，把剧本里原只有的一场戏，变成了影片里的七场戏。1996年的《离开雷锋的日子》，为他赢得了电影华表奖最佳男主角奖和金鸡奖最佳男演员奖。

　　至此，刘佩琦的演技，有目共睹。一部大牌云集的电视剧《大宅门》里，刘佩琦在剧中仅扮演一个配角，“光芒”亦丝毫不逊于主角。

　　近日，由上海文广投拍、《亮剑》编剧都梁亲自操刀改编并任监制的军旅剧《我是太阳》，正在新闻综合频道播出。在剧中扮演男主角关山林的刘佩琦也来到上海。这个很多年前连1毛钱的公交都坐不起，步行两小时只为了去熟人家蹭顿午饭的“北漂”小演员，如今面对媒体，丝毫不谈自己的成功，却一如既往地呼吁大家给国产剧国产影片多一点关注。

　　轻松驾驭“太阳”

　　记：很多人都在拿《我是太阳》与《激情燃烧的岁月》、《亮剑》比较，您怎么看？

　　刘：我没看过《激情燃烧的岁月》，至于《亮剑》，是在拍《我是太阳》过程中在一个老乡家里断断续续看的。所以，我没有资格去比较它们间的优劣。

　　但我可以很自信地说，《我是太阳》会是军旅剧里最好看的一部。我还可以很负责任地说，在目前的所有军旅剧里，我们的战争场面尤其是实战的“炸点”最多，而且30集里有20集的内容是表现战争的。从这一点来说，目前没有一部电视剧超过它。

　　当然，光有量不行，主要得看质。《集结号》我看了，可以说，《我是太阳》打得不比《集结号》差。我亲历过自卫反击战，我对战争场面是有感受的，对镜头表现的战争场面也有一定发言权。

　　记：您亲历过战争？这在当前还活跃在影视一线的演员来说可能是唯一的。您能不能讲一下当年在战场上的感受？

　　刘：那时在战友话剧团，由我带队到老山前线为战士演出。在那里我们呆了四个月，住在前线指挥部，去了每一个猫耳洞。有一次，我们看到十几辆卡车，车上装的全是死老鼠。因为来了新的部队，要打扫一批新的猫耳洞供他们住，那些老鼠就是清理出来的“垃圾”。那样的场景真切地浮现在你眼前时，内心的战栗是很多人不能理解的。

　　我们为战士们演出，有时候，作战任务临时下达，他们看了一半拿起武器爬上卡车就出发了。演出的后方也很不安全。有次我们在吃饭，一枚弹片从天而降，落在了饭桌上，一桌子的罐头菜全掉在了地上。因为对战争有过亲身感受，所以我对演军旅戏比较熟悉，这也是一段珍贵的生活体验。

　　看重拍摄质量

　　记：您如何理解《我是太阳》里的关山林一角？

　　刘：他是一个有柔情的硬汉。我扮演这个角色给自己定下的基调是走极端。需要表现硬的一面，把硬演到底；需要表现柔情时，我就尽量演得催人泪下。可以说，关山林是我当演员20多年来碰到的最过瘾，也是最具挑战性的角色。

　　记：这部剧里大部分的内容都是讲战争的“武戏”，那么对剧中的“文戏”感情戏怎么把握呢？

　　刘：关林山不是浪漫的人，在战场上他是英雄，在生活上情商却很差。年轻的时候，他甚至把结婚看成是“革命工作”的一项内容。直到老伴快要离开人世了，因为突然感觉到生命中不能没有对方，才真正意识到内心的爱情。

　　演了这么多年的戏，因为个人形象的缘故，我还没有演过感情戏，这是第一次在电视剧中和别人谈情说爱。拍结婚那场戏时，我没有任何表演经验，完全是在导演的指导下完成的。当然，拍完后看，效果还不错。

　　记：听说在拍戏时，您废了一个已经搭好的场景？

　　刘：因为我的缘故，确实废了一个耗资8万元搭的景。我们在北戴河拍的戏，当时搭建的场景高度不合要求，拍到房顶就容易穿帮，而且是个漏雨的厂棚，墙壁都染黄了，我觉得拍出来后，质量肯定得不到保证。再说，北戴河有那么好的实景条件，为什么还要搭景呢？我打了个电话给导演，说拍出来没感觉。后来我们找了徐向前住过的房子作为关山林的“家”，包括其他实景，加在一起的费用也没超过8万元。当然，前期的8万元算是浪费了。但我觉得为了一部剧的质量，绝对值得。

　　最想演喜剧默片

　　记：又当编剧又当监制的都梁对《我是太阳》寄予厚望，对之前的《亮剑》、《血色浪漫》等都不甚满意，但是在观众眼里，后两部都已经堪称优秀之作了。您怎么看？

　　刘：都梁是中国最好的编剧之一。他觉得之前的作品都有遗憾，是因为他觉得的确不够好。这比起有了点成绩后自我陶醉的人，是难能可贵的。一个人的胸襟是否宽广就在于是否能够否定自己，唯有此，才能有更好的进步。

　　记：那么您对于自己以往的表演，是不是也有否定的呢？

　　刘：很多。比如《无悔追踪》，我觉得演得过于一根筋了，表演上拿捏得有点过了，这个角色被我演得不真实了。又如《大宅门》，观众都说喜欢，我自己觉得还是有问题。气质把握上就有问题，北平城里最有名的制药世家的纨绔子弟，不应该像我这样土。还有，当时我的创作态度不够认真，因为很多想法被导演否定，导致积极性不高，表演方面就比较随便了。当时，我在《大宅门》剧组边上搞了个京剧卡拉OK班，不拍戏的时候就在那里玩，态度实在不好。

　　记：您对自己是不是要求特别高？

　　刘：我是一个职业演员，有职业要求。当然，我这个人心重，觉得做不好的事不会轻易去做，但一旦做了就一定要求自己做好。

　　记：从1986年到现在已经22年了，您演了很多部戏，也塑造了很多角色，还有什么样的角色是您特别想尝试的？

　　刘：我特别想演一个真正意义的喜剧，不是搞笑的那种，应该是正剧，最好没有台词的，就好像卓别林的默片一样，但是太难了，至今没能实现。

　　呼吁关注国产影视

　　记：呼吁观众给予国产影视剧多一点关注，几乎成为您的公众“标签”之一。

　　刘：我很想通过媒体呼吁观众，多关怀一点我们的国产剧和国产电影。我觉得观众对于国产影视剧的“关爱”是不够的，很多人看都不看就认为打上了“国产”标签的影视剧注定是不好看的。相反，许多引进剧的制作水准远远不如我们，但是国内的观众给予了无比温暖的胸怀。这不公平，所以才要呼吁观众去看国产剧和国产电影。

　　记：您“力挺”国产影视剧，您认为它们能够吸引观众的优势在哪里呢？

　　刘：它们讲述的是发生在我们身边的事。今天的年轻人都不大看书了，关心一下国产影视剧，哪怕只是为了重温一下历史有什么不好？否则，长此以往，我们的阵地会流失，文化会削弱。

　　张国立前段时间提出国内观众应少关注韩剧多关注国产剧，我很同意他的观点。一个鲜明的对比是，国外一些国家的观众不看非本土生产的影视剧，而我们的观众恰恰相反，他们不看自己国家生产的影视剧。一点不夸张地说，我们的国产电视剧的制作水平其实是世界一流的。我们缺什么？缺钱！现在国产电影处于低谷，如果大家还是不看国产电影，都看外国片，那以后就更没有人愿意投资拍国产电影了。

　　记：作为产业链上最关键的一部分，观众的关注与否很大程度上决定了它的发展前途。

　　刘：没错。这不仅是责任使然，也是出于产业考虑。如果缺乏关注，收视就不行，就影响下一部剧的投资成本，必然影响质量。以电视剧为例，为了控制成本，时下的电视剧都采取集中式拍摄，一个演员每天工作15个小时甚至通宵都是常态。这样的状态是影响整部剧的质量的。至于对表演来说很重要的演员体验生活这个环节，更是很少再有，因为极少有人愿意为这么“悠闲”却“奢侈”的创作买单。