卢金德

    山水画本身是古代文人将自身置于山川之间，传承其艺而有心得者自然胸襟宏宽。整整四十年浸淫其间，对于大学毕业后又去异国留学的画家游肇基来说，算得上是深得其中之三昧了。文学上的修养，加上从未间断过的笔墨功夫，让游肇基的山水画平添了几分书卷气。

　　许多山水画家都景仰宋元山水的气势，把王蒙山樵充满文脉意境的山水作为传承的规范。为什么王蒙山樵的山水即使在当代仍能启发人们创新的灵感，正如游肇基所说：“画的意境的空灵，是造境与理想的结合。”

　　其实绘画在当代存在的空间依然是仰仗画家的文思，在实景与抽象的意念之间寻求美丽的结合。这也是一种文脉的薪火吧。游肇基作山水清灵万华，笔势笔姿追求气韵，情感充沛，尽情挥洒，画面如交响诗丰满厚实。

　　游肇基对中国画的笔墨重文思传统心领神会，他笔下的景致往往具有叙事的气度，云水树石顾盼生姿，自然的山水景致宏宽而富抒情色彩，创造出生动真切的人文境界。中国山水画置人物与名山之中，人与山，情与景相互交融，也正是这样一种境界。

　　与好些山水画家不同的是，游肇基的山水画气势恢宏，是非常纯正的中国山水画。我以为其思想、学识的负载在此起了决定性的作用，我们看他的画面越是满，其意境似乎倒越显得空灵起来了。