濮存昕近影

　　2007年春天，中国话剧界拉开纪念话剧百年活动序幕的大戏是郭沫若编剧的《蔡文姬》。演员濮存昕刚刚卸装了《蔡文姬》，又现身一台新话剧《建筑大师》中。在这部新剧里面，濮存昕演绎的是一个毁灭性的天才建筑大师索尔尼斯。年老的建筑大师对于青春无限向往，但同时又惧怕青春威胁。徘徊在道德边缘的建筑大师陷入麻乱谜团。

　　前辈大家指点迷津

　　近年以来，濮存昕常参加大型诗歌朗诵会。从某种意义上看，诗歌与话剧艺术多有相近相通之处。就在诗歌艺术几近受冷落的时刻，濮存昕却投入了演绎诗歌艺术的行列。濮存昕回忆：10年前的1997年的大年三十除夕夜，北京城举办中国古今名篇诗文朗诵会。知名人士孙道临、夏青、王蒙、郑榕、朱琳全都来了，聚集一堂。就连身患癌症、70多岁的戏剧大师英若诚先生也来到朗诵会场拱手献艺。在这个满堂名流的晚上，英先生朗诵的艺术作品，是一代文坛大师李叔同的名诗《送别》。在京城老年合唱团悠缓的歌声中，英若诚先生一脸肃气缓步上台，英先生诵出第一句“长亭外”之后，便是一阵长长的静寂。全场观众一齐屏息等待佳境，足足停顿了十几秒之后，英先生才又弹出了笫二句：“古道边……”从此英若诚先生再没登过艺术大舞台。大师的每句言辞，每每感动濮存昕。后世不忘前辈之师。濮存昕有自己的榜样。再后来，李叔同这首名诗《送别》也成为濮存昕心仪的表演节目之一。

　　濮存昕在艺术创作上面还是张扬了他自身的个性。濮存昕的张扬主要表现在自己的舞台艺术形象的创造上。艺术舞台是一个公众的场所，是需要情境和激活的。激活才有生命力。濮存昕的艺术生涯并不是一帆风顺火爆成名的那一路。早在濮存昕年轻时的艺路征途上，他也演过许多群众角色，甚至有没台词的甲乙丙丁的形象。幸好的是，濮存昕的艺术之路上还有伯乐。有众多艺术恩师为这个发奋的后来者指点迷津。这些艺术大师们可谓慧眼识珠。常常为濮存昕念念不忘的演艺师傅中间，最让他挂记的有3位：在《茶馆》里扮饰秦二爷的蓝天野先生算一个；《茶馆》里的老板的扮演者于是之是一个；《茶馆》里的刘麻子饰者英若诚先生也算一个。在濮存昕的艺术之路上，这三位前辈大家都是催生与激发濮存昕艺术活力的里程碑式人物。跟什么人学什么戏。生活当中也是这样。戏如人生，人生如戏。一个真正优秀的艺人在台上台下的表现，应该是出入不大的。犹如人即风格，风格即人。

　　当好一名演员

　　濮存昕认为一个演员的立身之本，就是要当好一名演员。濮存昕是国家一级演员，在话剧舞台之上已经奔波和冶炼了三十几年，成功塑造了许许多多深受广大观众喜爱和钟情的艺术形象。但是濮存昕不喜欢把明星、偶像、大腕、学者型或者著名之类的名声扛挂在自己肩头之上。濮存昕说过，我反对把我作为一个楷模型的人物。所以我们在许多次做濮存昕的专访时，格外注意到了这一点，尽量配合濮存昕的一贯低调，有时还把专访搁在北京人民艺术剧院后台的排练场。这样的话，看到听见的，自然就是一个随和的、没有台面化妆的濮存昕。濮存昕是一个很随和的人，讲话真诚，声音不大。他身上最大最亮的特征就是没有一丝丝的明星架子。跟濮存昕合影的时候，他会轻松自然地微笑配合。在这一次复排《蔡文姬》的人艺后台，见到了80岁高龄导演、濮存昕的父亲苏民先生。从这一位人民艺术剧院的老一代艺术家的身上，感受到一种正气，真正是有其父必有其子。

　　2003年4月，濮存昕被正式任命为北京人民艺术剧院主持日常工作的常务副院长。这样一来，除了演戏，濮存昕身上所负的行政担子也算不轻，身为北京人民艺术剧院的副院长，他还要为整个剧院的发展四处奔忙。我们许多关心濮存昕的朋友们以为，偌大的文化艺术界并不缺少一个在行的行政官员，而太稀少濮存昕这样的优秀的舞台演员了。濮存昕的社会工作近年以来更是忙碌不已。担当了全国政协委员之后，濮存昕以为这种经历更是一种难得的艺术财富。濮存昕把参加人大和政协两会的时机，看成是一次有益的学习机会。濮存昕说，演员从事的职业，毕竟天地和空间有限。作为一个政协委员，是要站在更加宽广的国家和民族的角度，去聆听和接受更多自己完全不知道的有用信息，懂得更多的人生与现实道理，产生更多的深层思考。濮存昕以为，参加政协会议，是对精神生活的一种补充和给养。他说一个演员应该还是一个杂家。

　　做好社会公益活动

　　现在已经54岁的濮存昕以为，自己往后的人生当中最重要的两件事情：一是做个好演员，另一个就是做好社会公益活动。作为全国政协委员，濮存昕的第一份提案是“建议政府采用街头广告形式扩大预防艾滋病宣传面”。濮存昕还高兴地看到这份提案得到了有关单位的回复。到年底在北京和上海的地铁站火车站，在全国18个国际机场，都树立了预防艾滋病的公益广告牌。1998年他参加抗洪赈灾义演活动，主动向灾区人民捐款1.6万元；同年参加中国儿童基金会倡导发起的百名明星捐助失学女童的“春蕾计划”，他主动承担3名失学女童学费。2000年濮存昕在台湾参加文化交流演出，向台湾灾区人民捐款1万元。2002年积极响应市红十字会的号召，为灾区人民捐款4000元。2003年，主动投入到抗击非典斗争中，带领演员参加北京电视台主办的“万众一心抗非典”电视直播节目，带头捐款1000元。濮存昕坦诚地说，社会公益事业是不可推卸的责任，社会需要我，一些部门和弱势群体也需要我，因此对于每一项公益事业，我都会积极地配合，去尽心竭力地把它做好。濮存昕是中国第一个预防艾滋病宣传员，几年来的宣传经历已使他从一个对艾滋病一无所知的门外汉成为了一个艾滋病宣传专家。

　　做自己生活的主角

　　在今天的商业化社会中，濮存昕并没有流于过多的艺术商战当中。濮存昕认为演艺可以玩味，但是绝不可以玩弄。这便是职业准则。其实濮存昕也不是不会玩，他会开飞机并有资格证书。他会打篮球并有队员荣誉。他能骑马并且扬鞭驰骋。他爱旅游，前些日子刚刚参加了英国爱丁堡戏剧节。生活是一出大戏，濮存昕是自己生活的主角。现在身为北京人艺院级领导的濮存昕比较欣赏自己曾经演出过的话剧《风月无边》里面主人公李渔的一句台词：唱戏不是美差。北京人民艺术剧院五十周年纪念庆典时候，老舍的话剧《茶馆》再次被搬上舞台，濮存昕再一次出演名戏《茶馆》，虽然戏中总是重复着同一个角色，但是濮存昕认为每一次的舞台创作都是新鲜的。对比这样的大戏名角，濮存昕说，我自己曾经也演过一些挺滥的戏，不过那都是为了生活当中的柴米油盐所迫。今天来看，演出这样一些水准不高的戏，其实是我们演员生涯当中的致命弱点。如果演员想被人民大众喜欢和爱戴的话，那我们就要走进他们中间，去真心琢磨他们喜欢的艺术形式，用心琢磨他们的感受心理。演员的真正上帝是观众，我们的表演就是为了他们的生活。能够让观众真心认可的表演，是一个日积月累的过程。那也是一个风月无边的艺术体验的过程。风月无边，戏比人大。