贾樟柯，中国内地第六代电影人的代表人物。较之前辈们，第六代电影人大都走的是独立制片的发展道路，经历了从“地下”到体制内的过程。在2004年《世界》公映前，“新锐”贾樟柯的电影一直活跃在DVD市场、大学的礼堂和图书馆等只有简陋放映设备的地方。
　　
　　去年公映的《三峡好人》捧得了威尼斯金狮，《双雄会》这样大投资的商业片也提上了议事日程，早已功成名就的贾樟柯谈起如今的新锐导演，还是颇有些感慨。近几年来，他经常在国外担任新导演作品的评奖工作，同时也一直在扶植更年轻的内地导演在电影的道路上探索。此次担任早报“上海智造·文化中国”年度新锐人物大奖的评选顾问，贾樟柯说他乐于参与的理由是：“强调新锐是一件很重要的事情。这样的活动如果做大了，可以给新锐导演和观众架构起一座沟通的桥梁。”
　　
　　【新锐的困境】技术不达标难以上映
　　
　　如今每一次新片上映，贾樟柯一定坚持在各个高校进行放映以及交流活动。贾樟柯说这是在他还是新锐导演时养成的习惯，“那个时候不可能在电影院里放啊，但我反而记得很清楚每一场的放映情况，还有放映结束后和学生们的讨论，很像是演话剧……”虽然现在可能宣传频繁了，不再记得那么清楚，但贾樟柯还是坚持大学行，他说感觉那批观众是自己的。
　　
　　“我们这一代的电影差不多都是上世纪90年代末开始陆续走出来的。那个时候，观众和媒体对于新的东西比较能接纳，他们更好奇。”贾樟柯以过来人的身份说，“反而到了现在，文化环境更趋于保守了。在我看来，如今的新锐导演，他们的工作要被人了解，还没有那时候容易。”
　　
　　贾樟柯认为新锐导演是被规避在大银幕之外的，观众对非主流文化的好奇，才是支撑这一批新锐导演往前走的动力，“值得欣慰的是，据我所知，在内地的正版影碟市场，像韩杰、李红旗这样的新锐导演的作品还是卖得相当不错的。”
　　
　　2004年，贾樟柯曾和王家卫一起担任过上海某DV大赛的评委。那时DV已经是人们生活中很熟悉的一部分。感觉上，相比贾樟柯开始拍片的年代，如今有导演梦想的年轻人似乎就技术设备而言更便利了。但在贾樟柯看来，如今的电影环境却更保守了。贾樟柯所谓的保守，主要是与如今国内电影进入市场的衡量标准有关，“主要是技术审查的问题。在国外，同样是DV拍摄的《黑暗舞者》就能够进入影院放映。所以我们的新锐导演，他们的作品在国外都能很好地上映。但在国内市场，因为拍摄技术不达标，没有上映机会。”
　　
　　【给新锐的建议】注重叙事主动推广
　　
　　以他多年在国外电影节担任新锐导演单元评委的经验来说，贾樟柯认为如今内地的新锐导演与欧洲的差距不大，“但和南美导演相比，就有点不足了。”在贾樟柯的印象中，南美的新锐导演综合能力很强，尤其是对经典叙事的把握相当好，“他们是在体验了经典电影叙事语言的基础上，而后去对它进行破坏，找出新的原创性。但我们很多导演似乎对经典叙事不那么在意。”
　　
　　另一个对新锐导演的建议，贾樟柯说希望他们主动跟工业结合，“利用工业中好的东西，能给电影注入一种新的能力。”同时贾樟柯也希望年轻导演在参加国际电影节拿奖的同时，要主动去做销售和宣传，“电影不是拍完就结束的，要推广到市场上。电影的独立精神应该体现在内容里，还不是在市场上独来独往。”
　　
　　贾樟柯点评新锐电影候选人
　　
　　韩杰，代表作《赖小子》
　　
　　“他的可贵之处在于他的状态。他可以没有负担地拍电影，同时又把对当下年轻人的观察，和他对社会的思考结合得很好。”
　　
　　李红旗，代表作《好多大米》
　　
　　“可能因为他涉猎的方面很广，又是诗人，又是小说家，还学过美术，所以他的电影在形式上就给人一种放松感。”
　　
　　应亮，代表作《背鸭子的男孩》
　　
　　“他很好地完成了一个导演自然的成长———从短片到长片这样拍摄。而且我感觉在年轻一辈导演中，应亮是在商业影片运用上相对成熟的一个导演。”