红色的棒球帽，红色的对襟外套，憨态可掬的小猪挂坠……本命年的六小龄童仍旧与20多年前扮演的孙悟空一样，顽皮，顽强。拍摄了5个月零5天的38集电视连续剧《吴承恩与西游记》终于杀青，还未来得及喘息，他又走进了20集电视连续剧《贺龙传奇》剧组，再度饰演周恩来。

　　这是2008年岁初寒冷的一天，北京复兴门的一家茶室，还未来得及戴上帽子的六小龄童转瞬被影迷围了个严严实实。《西游记》伴随观众走过20多年，重播1000余次，“美猴王”形象深入人心，六小龄童成为家喻户晓的人物，在观众和网友自发评选的“十大不可超越艺术形象”中，“孙悟空”高居榜首。在广大观众心中，孙悟空已经与六小龄童密不可分。

　　“每个人都有自己的取经路”

　　六小龄童拍摄《西游记》用了17年的时间——从1982年到1998年，历史上玄奘大师西天取经也用了17年，“这个巧合让我对人生有了更多真切的感受。其实我们每个人都有一部自己的西天取经路——拼搏进取，忠勇仁义，百折不挠，永不言败，经历九九八十一难，最后完成自己的理想，漫漫取经路其实就是一个自我塑造的过程。”六小龄童感慨。

　　一部《西游记》，诙谐幽默，嬉笑怒骂，延伸到现实生活中，给人们以无限启发，对于“用了17年时间来揣摩一部戏”的六小龄童来说，启发尤其深刻，“《西游记》是一部童话，但又不只是一部童话。”唐僧师徒历经5万里行程，138个国家，带回了佛教经典520箧，657部。

　　“总结过去，正视现在，设计未来”——六小龄童用12个颇具现代色彩的字描述孙悟空陪伴唐僧的取经之路。为什么要用“设计”两个字？“这是对理想的安排。很多朋友说展望未来，我觉得‘设计’两个字更恰当，一个人如果对自己的未来只有展望没有设计的话，是远远不够的。”

　　“这是我这辈子最想拍的戏”

　　六小龄童6岁师从父亲六龄童（本名章宗义，猴戏表演艺术大师）练艺学武。1976年6月在上海高中毕业后，考入浙江省昆剧团艺校，专攻武生，曾主演昆剧《孙悟空三借芭蕉扇》、《美猴王大闹龙宫》、《武松打店》、《三岔口》、《挑滑车》等。

　　“章氏猴戏”在中国已延续了四代，其家族是国内外公认的“猴王世家”。《西游记》一剧在美国、日本、德国及东南亚各国播出后，广受好评。也许是《西游记》太深入人心了，很多观众都认为，孙悟空就应该是六小龄童在荧屏上的那个样子。但是，六小龄童坚决地说：“孙悟空不姓‘章’！一定会有更年轻的演员演绎出更成功的孙悟空。”

　　在《吴承恩与西游记》中，六小龄童却想讲一个不是童话的故事，“这是我这辈子最想拍的戏，让人们知道吴承恩如何写成《西游记》，为什么把孙悟空写成这样的神话人物。”吴承恩出生于一个由下级官吏沦落为小商人的家庭，他的父亲吴锐性格乐观旷达，奉行常乐哲学，为他取名承恩，意思希望他能读书做官，上承皇恩，下泽黎民，做一个青史留名的忠臣。《淮安府志》记载，吴承恩“性敏而多慧，博极群书，为诗文下笔立成”。他勤奋好学，喜欢搜奇猎怪、神仙鬼怪、狐妖猴精之类的书籍，50岁左右，他写成《西游记》的前十几回，后来因故中断了多年，直到晚年辞官离任回到故里，才得以最后完成《西游记》的创作。

　　“我的身上流淌着吴承恩的血液，他是我人生的‘启蒙老师’和最重要的朋友。”六小龄童说，“孙悟空不仅是文艺作品中的人物，更是中华民族的瑰宝，他的身上蕴含着中华民族深厚的文化底蕴——拼搏精神，乐观向上，永不言败，400多年来薪火相传，绵绵不息，我称之为猴王精神。”因着这种理解，六小龄童在刻画吴承恩这个艺术形象时，将美猴王的气韵与风神加诸其上，“吴承恩刚直不阿，狂放不羁，嫉恶如仇，不同流俗，所以，人们才称吴承恩为‘人间美猴王’。”

　　“文化就像用手捧着水，

　　我们会尽最大努力接住”

　　在解构经典的“另类”《西游记》里，孙悟空和白骨精谈恋爱，看到唐僧变性成了女人；孙悟空偷吃太上老君的仙丹，仙丹竟然是“伟哥”，而玉皇大帝则最爱用望远镜看一本名为《Ｑ版童话》的畅销书，这本书将许多传统的经典童话改编得面目全非，如：7只小羊在狼肚子里一边享受空调一边打麻将；白雪公主的王子因为白马在年检，骑着一头白猪来迎娶她……谈到《西游记》中人物形象被颠覆的所谓“艺术改编”，六小龄童非常愤怒：“《西游记》是经过岁月长河积淀下来的文化财富，是抚育我们成长的精神食粮，不容任何玷污和损毁。对《西游记》的任何颠覆、解构都是对祖先的背叛。”

　　谈起用17年时间成就一部《西游记》的甘苦，六小龄童对那种清贫而恬淡的生活很是怀恋：“当我沉浸在美猴王的精神世界，我的内心一片宁静。文化就像用手捧着水，有些从指缝里漏出，但我们会尽最大努力接住——这就是中国传统文化的魅力。”中国文化博大精深，他认为那种对于内心的诉求其实就是我们今天建设和谐社会的基础。“对待自然，中国传统文化主张天人合一，而不是征服万物；对于人际关系，中国传统文化主张以和为贵，而不是冲突暴力；对于自我，中国传统文化主张修身养性，而不是自我放纵。”他笑言，“其实，《西游记》中的思想对解决当前全球性矛盾都有着深刻的启发。”

　　然而，在市场经济和外来文化的冲击下，中国传统文化出现了明显的断裂和萎缩。可悲的是，与传统文化一同枯萎的不仅是技艺，还有我们以技艺为载体的民族记忆，“如果民族记忆日趋淡薄，中国人就会丢失自己的根，就会忘记回家的路。”六小龄童谈到自己未来的工作，“一定以弘扬拼搏进取、忠勇仁义、乐观向上的猴王精神为己任”，他也希望更多的文化工作者能够静下心来挖掘、整理祖先的文明，传承本民族文化，提高中国文化的世界影响力。