——中国戏曲画史漫说之一

　　中国戏曲艺术的源头是歌、舞、乐，后来又揉进杂技、说、表等，逐步发展融合成一门表现力丰富，耐人寻味，具有很高艺术欣赏性的艺术。

　　中国戏曲艺术始于何时，似乎尚无明确文字记载的定论。不过，从发掘出的古文物绘画作品中，却可以找到颇有说服力的研究依据。

    见到一只五千年前的彩陶盆，内壁绘有《多人牵手舞蹈图》。三组舞蹈队（均为多人牵手）之间，绘有竖着的四根弯形细线条河多根不规则粗线条，表示树林；舞蹈队列下面画有四根平行带纹，代表地面和盎然水纹的池边。整个画面，绘影绘声地表现了我国先民劳动之余在池边林下，随着音乐节奏尽情歌舞的场面。这件古老珍贵的彩陶画，是在青海高原大通县孙家寨新石器时代原始社会墓地中出土的。这便是目前发现的最早描绘中华民族歌舞景象的绘画作品。既然中国戏曲艺术的源头是歌、舞、乐，那么，把这件最早反映人们载歌载舞的绘画，作为中国戏曲画的滥觞，是可以成立的。

    中国戏曲，冠有“戏”字这一名称，始于二千七百年前的我国西周，当时出现了号称“角抵戏”的武术角力戏。山西省长安灃的战国墓葬中出土的一块铜牌雕刻画《角抵戏图》，生动地描绘了当时人们进行“角抵戏”的景况：两个男子，骑马来到预定地点，把马拴在树上，各自脱去身上的衣服，开始角力相斗。两人用尽全力互抱身子，扭作一团，你推我拉，甚而用头抵撞，力图击倒对方。更为神来之笔的是，把两匹马画成圆瞪着眼睛，注视着角力相斗者双方，仿佛在为自己的主人能否取胜而悬心。作品十分感人。

　　西周、春秋、战国、秦朝和汉代，都流行角抵戏。

    在湖北省江陵凤凰山出土的秦朝理发梳头用的木篦柄上的雕刻，亦生动地描绘了一场角抵戏。画面上出现三个人物，头上均留发髻，赤膊，只穿紧身短裤，束腰带，中间和右边两人，正在你推我拉，手舞足蹈，各不相让，进入白热化的角逐中；左边一个似乎为裁判员，正在呼唤着，发出指令，情景亦颇吸引人。

　　于河南省密县打虎亭的东汉墓室中发现的壁画亦有《角抵戏图》，描绘二位壮汉角色，赤膊，只穿短裤，留长发和长胡须，彼此吹胡子瞪眼，在进行角抵一个回合之后，又要进行第二个回合，情形亦是蔚为壮观的。

 上述三件《角抵戏图》的艺术表现各具特色。陕西省长安灃战国墓葬中出土的铜牌雕刻《角抵戏图》，艺术风格朴茂、凝重、沉着。湖北省江陵凤凰山出土的秦朝木篦柄上的雕刻《角抵戏图》，艺术风格线条圆润流畅。河南省密县打虎亭东汉墓室壁画《角抵戏图》，艺术风格造型夸张幽默，富漫画情趣。

　　古代之所以流行角抵戏，源于黄帝战蚩尤的故事，故角抵戏又称“蚩尤戏”。传说皇帝战蚩尤的“涿鹿之役”相当惨烈，血流百里。这些传说反映了远古时期中华各民族不断融合斗争得生动过程。炎黄子孙为追念祖先，发扬祖先善于在斗争中求发展的精神，便创造借助角力相斗、英勇无畏的“角抵戏”的表演形式，来寄托对祖先的敬仰和怀念。