——中国戏曲画史漫说之七

　　元之后的明代，有一个突出的社会风气，诸多文人宦绅都以养家庭戏班为乐，而专业营业剧团的活动亦达到兴盛，这一因素就促进了明代戏曲剧本创作的繁荣。据1958年作家出版社出版《明代杂剧全目》，收录的明杂剧就有九百种，作者三百十二人。而且明代剧坛出现了三位杰出人物：曲律大师沈璟，剧作大师汤显祖，多才多艺的剧作家、诗人、画家、书法家徐渭。明代又是版画艺术发展的鼎盛期，且大量剧目都以木刻版印刷出版，又大都附有版画插图，所以，剧本版画插图之丰富，为明代一大特征。

    明代版画艺术的繁盛，形成有不同版画艺术流派，例如安徽的徽州派，江苏的金陵派，浙江的新安派，福建的建安派等，以迥异的艺术风姿，为各种戏曲剧目的木刻版本绘制插图。

    徽州派是明代版画艺术创作力量最强的一个流派，拥有一支几百人的创作队伍，曾经绘刻过许多优秀的戏曲剧本版画插图。例如，高石山房刊本《目连救母戏文》插图，现代轩刊本《玉簪记》插图，黄德新刻本《牡丹亭》插图，顾曲斋刊本《元人杂剧选》插图，黄应道刻、百岁堂刊本《梦镜记》插图，黄应光等刻本《元曲选》插图，黄应祥、黄应熊刻本《玉玦记》插图，虎林容与堂刊本《琵琶记》、《红拂记》、《西厢记》插图，黄应端刻本《大雅堂杂剧》和《四声猿》插图等，都是徽州派版画好手的代表作。徽州派版画的风格是，刻工细柔典雅，线条从容委婉，人物神情刻绘丰富，动态多变，构图饱满，房舍室内外物件布置、庭院杂树异花等等，应有尽有，能顺应剧情发展要求，甚至补充丰富了剧情的内涵。

    金陵派版画的创作力量亦甚雄厚，作品很多。富春堂刊本《李十郎紫箫记》、《分金记》、《虎符记》、《鹦鹉记》、《玉钗记》、《韩信千金记》、《刘智远白兔记》、《易鞋记》、《五脑蕉帕记》等戏曲剧本插图，继志斋刊本《旗亭记》、《锦笺记》、《量江记》、《双鱼记》、《埋剑记》、《黄粱梦境记》、《香囊记》、《题红记》等戏曲剧本插图，世德堂刊本《拜月亭记》插图，环翠堂刊本《义烈记》、《彩舟记》、《投江记》、《三祝记》、《天书记》等戏曲剧本插图，都是金陵派版画具有代表性的作品。其中《李十郎紫箫记》中的《霍小壬红亭送夫》一图，刀法遒劲，线条粗放，而富节奏韵味，《拜月亭记》中的《兄妹迯军》一图，刀法轻盈，线条流畅，而富抒情趣味，以及其他作品，或华滋清新，或浑厚拙朴，等等，显示金陵派版画的风格多样化。

    新农派、建安派等版画的创作力量，虽不能与徽州派、金陵派相比，但亦刻绘了不少精美的为时人喜爱的戏曲剧本插图。例如武林项南州刻本《张深之正北西厢记》、《燕子笺》插图，建安刘素明等刻本《丹桂记》、《朱墨套印西厢记》插图，海昌陈氏刻本《灵宝刀》、《樱桃梦》插图，书林杨居寀刻本《红梨花记》插图等便是。

　　前面谈到明代诸多文人宦绅以养家庭戏班为乐成风，这在明代戏曲剧本画插图中亦找到了佐证。明崇祯本《金瓶梅词话》第六十三回《玉环记·玉箫寄真》版画插图，就是描绘了居宅大厅里戏班子在作堂会演出，宾客环厅对坐饮酒，边饮边欣赏戏曲演出的情景。而当时的礼仪规矩，家属女眷是不能在大厅观戏的，只能在侧室里隔着帘子看戏，这在画面上亦表现得很清楚。

　　还值得注意的，明代人物画大师陈老莲（洪绶），以细劲清圆的线条，简洁传神的造型，曾经作有《鸳鸯冢》、《张深之正北西厢记》等脍炙人口的戏曲剧本插图。

　　前面谈到的明代剧作家兼诗人、书画家徐渭（字文清、文长、号天池、青藤、田水月），除了创作撰写有《四声猿》、《歌代啸》、《南词叙录》、《田水月评西厢记》、《徐天池评解董西厢记》、《田水月红梨记》等十多部戏曲杂剧和戏曲论著外，亦为自己创作的剧本绘过插图，但未见留世。