全方位泛娱乐化时代到来

制图/张佳琪

    网络文学发展至今，已进入了多元化、立体化的发掘状态。一份针对网络文学的数据研究报告《网络文学白皮书》在昨天举行的百度文学大会上公布，其中显示，中国网络文学市场规模快速增长，版权售卖成为新的增长点。一部小说诞生后，其IP（知识产权）价值被立体挖掘，不仅仅是文字部分可以卖钱，还能变成各种衍生品—影视、游戏、动漫等，一条网络文学立体化产业链正在生成，网络文学进入了全方位的泛娱乐化运营和开发时代，粉丝经济成为网络文学的新模式。

粉丝数据，未来或成重要依赖

    在以往的IP改编中，常常出现的状况是挂羊头卖狗肉，买下作品的名字，却将内核完全颠覆，从而引起原著粉丝的强烈不满乃至抵制，许多作品的后续开发就这样烂尾。但如今进入大数据时代的文学创作，竟然完全可以通过数据，为将来的影视、游戏改编指明方向。符合原著的改编将为作品带来更可观的收益，而由内容供应方向产业链下游输送粉丝，成为IP改编成功的保障。对数字的依赖，或将成为未来网络文学创作的重要依据。

    百度副总裁张东晨指出，一部网络文学作品的粉丝，其消费能力以及对作者、作品的影响力，并不仅仅局限于作品本身，而是同作品一样，有相当大的可挖掘空间。他们可能会是作品改编游戏的潜在玩家，也可能会是作品改编影视的潜在观众。拥有庞大而活跃的粉丝群，就是占据了巨大的市场份额。据悉，经过精准分析之后，由于充分摸准了受众的喜欢程度，诞生了诸多网络大神，这些网络写作大神级作家年收入过百万甚至千万的不在少数。

网络作家，严歌苓羡慕但拒当

    对于网络文学全新的创作模式，传统作家们却表示出截然不同的观点。作家严歌苓表达了她对网络作家或者从网络上走红的作家的“羡慕”：“他们与读者有粘合度和互动性，他们对素材有很快的处理能力，写作风格自由大胆，这都是我非常羡慕的。”严歌苓还提到，最早从微博上走红，进而走进传统出版的当红畅销书作家张嘉佳，“我听说他的书2个月书卖了80万册，这是我这种主要以传统方式出版的作家感到很震惊的。”

    不过，严歌苓也强调，自己的写作习惯让她做不成网络作家，“曾经有网络文学公司想要邀请我尝试在线写作，就是写几万字就先上传，然后再继续写。但是我发现，做不到像网络作家那样。因为我的写作习惯是这样的，必须让自己全身心沉浸进去，不能受别人的影响。如果我贴上去几万字，读者给我建议，像我这种意识脆弱的人，一定会受到巨大影响，进而影响到我的写作状态。而且，我的习惯是，没有最终完成的作品，拿出去被人看到，就像没有穿好衣服出门一样。我会感到羞怯。”严歌苓还透露，由于她有一个当美国外交官的丈夫，所以她已经立了遗嘱，“我在遗嘱里写了这么一条：任何我没有写完的作品，一定要烧掉，不能面世。因为未完成的作品对我就是一个私密。我只愿意把成熟的作品拿出来。”

    作家刘心武也谈到了自己与网络文学的“渊源”，“以我现在的身体状况，肯定做不到每天坚持上网更新。否则肯定会猝死在键盘前。但我知道，网络文学有一个核心特点，就是重视读者的反馈。而我也是如此。有的作家说，他就是为自己写作，不去理会读者，那样我也能理解。但我的写作理念是，从来都很重视读者的反馈。从这个渊源关系上说，我与网络文学，心有灵犀一点通。”