殷健灵

【作家简介】

        殷健灵 ，1971年10月生于上海，在南京近郊度过童年和少年时代。18岁在《少年文艺》（上海）发表处女作，从此与儿童文学结缘。以青少年文学创作为主。写作体裁涉及诗歌、散文、小说、报告文学、评论等。曾获冰心图书奖大奖、陈伯吹儿童文学奖、“巨人”中长篇小说奖、台湾“好书大家读”最佳少年儿童读物奖、第四届上海市十大文化新人、《儿童文学》首届十大青年金作家等。2013年，获国际林格伦纪念奖提名。

        小编：您的很多小说切入点都非常之小，《眼镜儿》（《儿童文学》2014年第6期）也是如此，是什么让您下笔之时习惯去注意这些细微之处的？

        殷健灵：我不知道《儿童文学》读者对《眼镜儿》有什么反映，在我的小说里，《眼镜儿》是比较特别的一个，年龄放低了，主人公只有三年级，我想以完全的儿童视角去写这样一篇小说，写出纯粹的儿童心境和儿童感觉来。它和《儿童文学》里刊登的大多数作品似乎风格很不同。我要的只是简单、干净。一个特别单纯的想法。这个故事取材于我的一个童年伙伴的真实故事，在一次同学聚会中，她跟我讲述了这件小时候曾经深深困扰过她的事，在大人眼里，这件事实在算不得什么，但在那个年代那个年龄的孩子心目中，它足有千斤重。而我这位伙伴的妈妈在去年因病离世了。我写这个小说，是为我的这位伙伴而写，想为她做个纪念。

        小编：很欣赏这种“单纯”的追求。您的记忆力可真好，您会把小时候的事情记得很清楚吗？

        殷健灵：良好的记忆力大概是考验一个写作者的基本尺度之一，因为，所有的写作，本质上都是——回忆。我想就《眼镜儿》再多说几句。写这篇小说，也是为了向一位被遗忘的作家凌叔华致敬。

        小编：何出此言？

        殷健灵：凌叔华是“五四”以后一位重要的女作家，她与冰心同岁（均为1900年生人），但走上文坛却要晚几年。1923年之后，经周作人举荐，她的作品陆续刊载在《晨报》副刊上。后又在《现代评论》《新月》等杂志发表不少小说，影响渐大。儿童小说代表作有《小哥俩》等。她是一位儿童感觉极其好的作家，她描写日常生活，尽显儿童文学的那种静美、斯文、深邃、悠远。坦率地说，《儿童文学》里有好些小说不是儿童小说，我在读了凌叔华的很多作品后，也很想尝试写出那样一种感觉，那样一种感觉着实让人喜欢。于是，才有了《眼镜儿》。但我知道，《眼镜儿》还做得不够好，故事的张力还不够。

        小编：原来如此。说到读者反响，您在我刊发表过的《小米的暑假》（2013年第2期）因一些敏感话题，曾引来一位成人读者的“非议”，对于儿童文学题材的选择，您是怎么考虑的？

        殷健灵：1980年，德国著名儿童文学作家米切尔•恩德曾经在一篇得奖演说中提出了一个疑问：“从根本上来说，我反对为了孩子而存在的一种特别的文学的说法……据我们的经验，孩子原则上丝毫也不关心的主题，或是孩子完全不理解的主题，是不存在的。问题是你如何用心、用头脑来叙述那个主题。”我尤其赞同他的后半段话。这个文学观深深地影响到了我日后的创作。

        我一直觉得，所谓的儿童文学，不该因为前面冠以了“儿童”二字，就可以在艺术标准上降格以求，更不因读者的年龄之小，而潦草了成人作家需要在其中表达的人生要义。但和一般文学不同的是，优秀的“儿童文学”虽然几乎囊括了所有文学可以表达的主题，但她采用的是儿童能够接受的表现形式和表述方式，即便是揭露现实中存在的邪恶，也要融会贯通，让读者不受创伤。我们可以有不同的文学观念和不同的写法，但是，大道的东西不能丢。儿童文学同样是表现人性、探索人生的，甚至，儿童文学有着比之一般文学的优越之处——我们的读者面对的一切都可能是新鲜的，因此，儿童文学更加负有了发现人生、探索人生奥秘、叙写人情之美的责任。

        我坚持的是，儿童文学可以写一切主题，但在表达方式上有一些基本的审美原则。

殷手绘，小时候给伙伴乱画的涂鸦

        小编：这篇小说（《小米的暑假》）的语言很值得咀嚼，这跟您一直从事散文创作对语言的训练有关吗？

        殷健灵：你说到语言，我很有同感。我在上海的《新民晚报》负责编辑名牌副刊“夜光杯”的名家版，有很多成人文学的名家给我们写稿，但是，我心里非常清楚，有很多声名了得的小说家，散文随笔却很平庸，他们的弱项正在于语言，而相比之下，一些散文名家的语言功底则要强得多。我说这点的意思是，小说因为有故事做“掩护”，掩藏了一些小说作家在语言上的弱项，而散文却是最考验语言功夫的文体之一。我写小说，十分在意语言，我喜欢尝试不同的语言风格。不同的题材，调整不同的语感。往往，第一句就给小说定下了调子。而且，我有一个难以言传的心得，语言的韵味直接决定了小说的可读性，即便没有故事，有着上乘的语感韵味的小说犹如无形之手，会强烈地吸引读者的心。我倒是没有刻意去训练自己的语言，大概是因为幼时从学习语文始就打下了较好的基础吧，当然还要归功于后天的阅读和体悟。我现在还会时常去翻翻唐诗宋词古文观止，学习一下《古代诗词常识》。对于每个写作者，语言是基础的基础吧。

        小编：正如您自己所言，您的创作涉猎非常之广，有散文，有小说，小说中除了您擅长的少女成长题材，有低幼如“甜心小米”系列，幻想如“风中之樱”系列，战争题材如《1937•少年夏之秋》，甚至还有少女妈妈《橘子鱼》，可谓四面开花，您是如何保持这种创作和探索的激情的？

       殷健灵：都不是刻意为之。因为心性吧。不喜欢重复自己，也不喜欢重复别人。写作本是一件有创造性的劳动，如果连自己都没有了创造的动力，谈何火花和激情呢？

        小编：据我所知，您在报社的工作并不轻松，那么您是利用什么时间来写作的呢？

         殷健灵：我在媒体工作20年，一直处于忙碌的工作状态，因此写作也从来只是业余。刚工作的9年，采访、编辑，后来当了所在杂志的主编，负责编务和经营，更是忙得没有空歇。正因此，2003年我才调往《新民晚报》副刊部，谋求一份相对闲适自由的职业。无论怎样忙，我都没有起过当“专业作家”的念头。我是说，对我个人来说，只有和外界保持着鲜活的接触，才会有不绝的灵感。我无法想象自己被关在一间空屋子里整天写作。这么多年里，我从来是随性写作，利用晚上或者周末，更多的时候是在阅读、旅行、工作、感受生活。

2013年11月10日首届国际童书展和最小的读者

        小编：我们来聊点轻松的吧。就短篇小说创作来说，有人是一气呵成型的，有人是吭哧吭哧型的，您属于哪一种？一个6000字左右的短篇小说，您一般要花多长时间完成？

        殷健灵：短篇小说创作，我是一气呵成啦。短篇一定是构思成熟的。6000字如果顺利的话，一两天吧。不过，你们刊物对字数的限制很让人头痛呀。但长篇的话，我写得比较慢，一天不过一两千字。

        小编：近半年来，您的散文《爱——外婆和我》大获好评，这本书的写作，对您来说意味着什么？

        殷健灵：意味着对外婆的永恒纪念，意味着给我父母的礼物。它是我所有出版过的书里，唯一一本只为自己而写的书。

        小编：那我提一个尖锐的问题好吗？

        殷健灵：好的，不尖锐不够劲。

        小编：我非常欣赏您对自己身世的承认和坦荡，但是说实话，您小时候有没有觉得自己跟别的小孩不一样？

        殷健灵：这也算尖锐？有一点。这个不一样不是自己意识到的，是我母亲告诉我的，她说，她从不担心我会发生早恋问题，因为那些男生全不在我眼里……我现在走了一条和当年很多人预估的不一样的路。小时候，所有人都会用出类拔萃来形容我。我没经历过什么考试，在我成长的地方，几乎所有人都知道我的名字，盖因我在学生时代所谓的“优秀”。大多数人认为我长大后会成为企业家，或者走仕途。但上了大学，我完全“醒悟”，开始想走自己的路，过自由的不违背心性的生活。因为我知道，别的路，都无法让我做到这一点，唯有写作。

1978年，殷健灵同学上小学了

        小编：作为一名“八卦”山寨记者，怎么可能不问国际林格伦纪念奖的事情呢？对于您的参评和提名，有什么可以与大家分享的吗？

        殷健灵：这是一种幸运和机遇。不代表什么。

        小编：好的，我们期待您更好的作品。

        殷健灵：谢谢，这才是重要的。