托尔金的出版人大卫·布朗强调电影对小说《霍比特人》的“重新发现”：“《霍比特人》早在1937年就已经出版了，而《魔戒》的问世要到1954年，《霍比特人》的出版虽然早于《魔戒》，但自从《魔戒》问世后，作为前传的《霍比特人》其实一直被遮蔽了。”

    托尔金的出版人大卫·布朗守护托尔金文学遗产整整18年。1995年，在哈珀·柯林斯出版公司工作的大卫·布朗开始接手托尔金作品的出版工作，他现在已经成为托尔金研究的专家和托尔金基金会的指定出版人。他同时也是阿加莎·克里斯蒂、C.S.刘易斯等文学基金会的指定出版人，“我的工作非常特别，我不是去发现发掘新的作者，而是帮助这些伟大作家的后人照料这些作品。”早报记者于日前专访了大卫·布朗。大卫·布朗对早报记者表示，《霍比特人》和《魔戒》电影版的连续上映，极大地推动了文学原著的销售。

　　“以前我并不是托尔金的粉丝，虽然我很早的时候就读过《霍比特人》，因为学校要求去阅读。后来长大后，我没有读《魔戒》，因为看上去实在太厚了。当我读《魔戒》的时候已经30多岁了。”大卫·布朗坦率地对早报记者说，因为工作原因，他最后才成为托尔金的死忠粉，并成为这个领域的专家，“可能正是因为我不是粉丝，所以才被公司委派去负责这个项目，因为公司需要一个能以客观态度对待托尔金作品的编辑。”

　　在大卫·布朗接手托尔金出版项目的这近20年里，托尔金作品的出版呈现出爆发式增长的态势，尤其是在英国以外的地方。“在英国，《霍比特人》和《魔戒》家喻户晓，尤其是《霍比特人》，人们从小都被要求去阅读，可是在世界其他地方就不同了。”大卫·布朗说，感谢彼得·杰克逊的电影，《魔戒》三部曲电影上映期间，小说在全世界卖掉了2500万本，“《霍比特人》也是如此。我手头没有具体的数字，但在电影《霍比特人》第一集上映之后，小说《霍比特人》在世界各地的销售数字都有显著的增加。你不得不承认，电影对文学作品的畅销有着非常重要的影响。” 已经上映的《霍比特人》第一部，布朗看了4遍，在他看来，正是因为电影获得了成功，才有可能让书也卖得那么好。

　　但大卫·布朗更强调电影对小说《霍比特人》的“重新发现”，“《霍比特人》早在1937年就已经出版了，而《魔戒》的问世要到1954年，《霍比特人》的出版虽然早于《魔戒》，但自从《魔戒》问世后，作为前传的《霍比特人》其实一直被遮蔽了，很多时候两者被混为一谈。”

　　和《魔戒》一样，并不厚的《霍比特人》也被改编成漫长的三部曲，“电影版的《霍比特人》是被拉长的，加入了后来的《魔戒》等其他作品的内容。”布朗对早报记者说，他本人是认同彼得·杰克逊的改编的，“无论是《霍比特人》还是《魔戒》，彼得·杰克逊的改编已经突破了好莱坞的模式，用那么长时间那么多集讲述一个故事（《霍比特人》）本身就不是好莱坞式的。托尔金说过，他的作品可能无法改编成电影，其实彼得·杰克逊也曾怀疑自己能否成功，他是希望能忠实再现托尔金故事的，还好有了现代数字技术。”

　　除了为托尔金服务，大卫·布朗同时也是阿加莎·克里斯蒂、C.S.刘易斯等文学基金会的指定出版人。“这些作家的后辈对待文学遗产的态度各不相同，哪本书该出版，哪本书可以改编成电影电视，他们为何做那样的决定也各不相同。”大卫·布朗以阿加莎·克里斯蒂文学基金会为例，“阿加莎的书在全世界卖掉了2亿本，还有大量的电视电影改编，所以基金会的工作非常繁重。但家族会决定哪部小说该改编成电影，决策过程是个秘密。”

　　托尔金最小的儿子克里斯托弗是托尔金文学基金会的主要负责人，在大卫·布朗看来，克里斯托弗与其他几位伟大作家后人最为不同的是，“克里斯托弗喜爱并珍视这些故事。因为这些故事最初就是托尔金讲给自己孩子听的，尤其是《霍比特人》。托尔金写‘霍比特人’的故事是为了自己的孩子，并不是为了出版。平凡的霍比特人走上旅程去冒险，最后成为英雄，托尔金的孩子们喜欢这样的故事，尤其是最小的克里斯托弗。”

　　大卫·布朗最重要的工作就是维系与基金会尤其是与克里斯托弗的关系，“我没见过托尔金本人，我只与克里斯托弗保持联系，他全面掌管托尔金的文学遗产。在他父亲死后，克里斯托弗的所有生活都跟父亲的遗产联系在一起。克里斯托弗从不干涉我们的编辑出版工作，但我们每本书的出版都要得到他的授权。”同样得到授权的还有电影改编，大卫·布朗说，出版社和文学基金会十分信任彼得·杰克逊，“克里斯托弗从没有见过彼得·杰克逊，他也不会告诉杰克逊该怎么改编，也不想要杰克逊告诉他电影是怎么改编拍摄的。他希望自己与电影保持距离，不想让外界觉得他拥护或者反对杰克逊。”