回想1987年《收获》杂志大胆推出先锋派专号，陌生而崭新的叙述风格令人措手不及，余华、苏童、马原等一批当时的青年作家集体亮相，被评论界称为“在中国当代文学投下集束炸弹”。27年后的这个秋天，《收获》再度以专号形式，呈现了大多生于1980年代的青年作家专辑。昨天，在“文学与时代——首届收获论坛暨青年作家与批评家对话”上，评论家指出，仔细读了青年作家的作品后能感受到很大的差异——除却年龄代际，人们很难从80后作家作品中提炼出鲜明线索，个体化的表达愈发明显。文学评论家期待他们能探索得更大胆些。

　　究竟是书写时代，还是专注小我？在场作家笛安的新书《南方有令秧》刚上市，市场成绩一向亮眼的她，依然记得数年前一位前辈作家的质疑：为什么从你们这代年轻人中，找不到一位作家有一部作品能描述你们这一代人的精神困境？“我从不认为优秀写作者一定要写篇可以概括他那个时代的小说。”笛安觉得，前辈的话折射出两代人之间的差别，正是这种认知差别，文学也拥有了多样性。

　　当代文学在青年作家笔下呈现出百花齐放、纷繁芜杂的景观，但在论坛上有不少评论家指出，整体上激动人心的作品还不多。除了个人性情、阅历的不同，这背后有没有更深层原因？从广州来赴会的青年作家王威廉，不止一次被问道：你的写作根据地是什么？你能否建立起像莫言“高密东北乡”那样的地理根据地？他每每惶恐，“几乎没有建立的可能。城市化摧枯拉朽的高速进程，让故乡没了熟悉的痕迹，生活方式被共同的文化想象所规约，文学被悬置在社会现实的相对真空地带，写作时充满了小心翼翼的怀疑”。

　　在书评人李伟长看来，最早一批80后作家不约而同有种焦虑感。无论是商业文化公司、社会媒体，还是传统出版社、文学期刊、评奖等，都有无形的力量在影响规范着作者。如何突围前进？《收获》杂志破天荒组织了这场针对80后作家的讨论，对话本身就是一种尝试。文学评论与创作同步、相匹配，才能改变以往80后现象讨论多、作品本身文学意义分析少的不对等境况。