“童书思索”系列报道之二

    昨天《青年报“童书思索”系列报道之一》主要聚焦中国童书和西方童书差异性。正是这种天壤之别，让中国成为西方童书大举涌入之地，而国产童书“走出去”又是如此艰难。事实上为了“走出去”，中国童书出版人可谓绞尽脑汁，也想出不少良策。昨在中国上海国际童书展（CCBF）现场，青年报记者就此展开调查。

    “来料加工”：

    拿人家的东西“返销”给人家

    著名儿童文学家王晓明创作的“花生米图画书系列“4本，中文版刚刚上市，即有意大利、韩国童书商前来洽谈，“走出去”形势一片大好。这些老外可能并不认识书中的汉字，但仅凭绘画就认定是好书。出版方接力出版社副总编辑周锦昨对青年报记者坦言，相比以文字为主的童书，中国绘本“走出去”要容易得多。

    “其实也并没有什么秘诀可言。只是国人的图画观和西方人不谋而合。”周锦表示，就对绘本画面的要求而言，中国家长总希望画面是优雅的，能给孩子温馨感。无论是丰子恺的画作，还是当代中国插画师的作品，大多体现了这一点。而这又恰恰是国际共性。所以会有那么多的外国出版商看好中国绘本。在周锦看来，绘本可能是最接近西方观念的中国童书种类。

    当然，在体现“国际共性”方面一个更直接的办法就是“来料加工”。童趣出版公司总经理侯明亮告诉青年报，他们“走出去”最得力的童书还是迪士尼系列——童趣买了迪士尼的版权，利用迪士尼卡通形象进行二度创作，再将这些新童书“返销”给西方读者。侯明亮认为，这样就解决了一个国产童书创意的问题，又完全与国际接轨。

    “出口代工”：

    自己的创意，别人的表达

    不过正如周锦所言，目前文字类国产童书“走出去”非常之难，其原因正是中国童书作家的“幻想能力”远弱于西方童书作家，西方孩子不要看。而“幻想能力”归根到底还是一种创意。而从文化输出的角度来看，童书“走出去”最优质的形式还是创意的出口。如此而观，中国童书“走出去”总体还处于相对低端的阶段。

    但在资深出版人、百道网首席执行官程三国看来，中国童书作家并非缺少创意，而是不知道如何进行西方童书式的表达，所以往往作品再好，也难以被国外读者接受。程三国告诉青年报记者，要解决这一问题，最好的办法就是“出口代工”。最近，著名儿童文学家曹文轩出了一本童书《羽毛》，找来安徒生奖提名者、巴西著名画家罗杰·米罗来为此书绘制插画。随后巴西出版社决定出版葡萄牙语版《羽毛》，此书成功“走出去”。

    曹文轩的故事，国际性的表达，这就是“出口代工”的绝妙之处。程三国对记者说，中国有很多本土的儿童故事，中国的童书出版商又不乏财力，完全可以请国际最著名的童书作者来创作中国题材的童书。“这样的模式在中国台湾十几年前就有了，而在中国大陆才刚刚起步。这就是台湾童书受西方读者欢迎程度远高于大陆童书的原因。”