嘉宾简介：周嘉宁，女，1982年出生于上海。复旦大学中文系中国现当代文学研究生在读。上海作家协会会员。

　　主要作品：小说集《流浪歌手的情人》、《杜撰记》。长篇小说《女妖的眼睛》、《陶城里的武士四四》、《夏天在倒塌》、《往南方岁月去》。

    费爱能[主持人]：今天我们开周嘉宁的网络讨论会，从新概念作文大赛获奖以后，周嘉宁一直是一个很勤奋的青年作家，她现在是复旦大学在读研究生，也是上海作协最年轻的会员之一，许多年轻读者非常喜欢她的作品。

　　苏德：我觉得周嘉宁这五年在文字上的转变是非常大的，一直在探索，现在还没有定型，就是那种还在路上的一个作者，我还是很看好她的。

　　苏德：我觉得她写作起来是非常有耐心、有恒心的一个人，这点非常难能可贵。

　　丁丽洁：我跟周嘉宁是04年夏天的时候认识的，去年的这个时候看到了她的《往南方岁月去》，我碰巧在给她写书评的时候，读到了一段批评家写的文字，他觉得现在很多年轻的作者往往喜欢从自己的生活经验出发，他对这样的写作表示不懈。我当时觉得他说的是对的，后来我看了周嘉宁的这篇长篇以后，觉得并没有那么简单，可以说这写作是从生活经验出发的，但这姿态如果是非常诚恳的话，也未尝不可。前段时间在复旦参加一个活动的时候，也是一个80年后的研讨会，会后结束后我看到有很多女孩子拿着本子找周嘉宁要联系方式，我觉得这样一种状态是很好的。

　　小饭：我认识周嘉宁也有五六年了，从最初我看她的那些比较抒情化的文本，到当时她很实验化的讲的一些小故事，那些书版了杜撰记，到后来她用生活经验为基础去构思了很多童话般的青春故事，这里面表面上的变化其实有一些是没有变的，这也是我最看好的一点，形式上她是女性化的，但我觉得她的写作逻辑是比较偏男性的，很多小说中的内部结构，当初看到让我很惊奇，我觉得这些只有好的男作者才能完成，这与她的性格本身有关吧。就像她经常引用的名言一样，没有胜利可言，挺住意味着一切。这其实是一句很豪迈的话，不适合小姑娘自述，但她是这样想的。

　　网友（清晨）：文学可以改变生活吗？

　　周嘉宁：可能还是有一定程度的改变，但是我觉得文学不会让生活变得更好。如果说指望文学来拯救你的生活，或者让你脱离现实世界的话，我觉得这种想法还是挺幼推的，这是不可能的。就比如一个很有名的作家和一个可能自己写写小说，但并不出名的作家，他们的生活质量是一样的，他们感情世界的变化，个人精神方面的成长都是一样的。这些东西并不是文学带给你的，你撇开文学不谈的话，你的生活还是和别人一样的。并不会因为你写了小说，会让你的生活更好，这是不可能的，不现实的。

　　网友（问问）：是什么引起你写作的乐趣？听说你在读文学研究生，今后准备以写作为生吗？

　　周嘉宁：我觉得如果能够不以写作为生，就尽量不以写作为生。因为我觉得可能两三年会写不出东西，但如果逼迫自己的话，如果以写作为生的话，那生活可能就没办法解决了。

　　费爱能[主持人]：我是一个老人了，但是我很喜欢周嘉宁，她的作品我看了一点，开始我是因为工作关系看她的作品，但我现在看了多了，我感觉到她的文章为什么老头、老太武断地说他们不喜欢看，就是因为她比较真实地反映了他们的亲身生活，而且这种生活正是老头、老太反感，或者说是不熟悉的。周嘉宁的一些书从封面设计到她文字的细节部分，都是针对年轻读者的，这样往往在年长一点的读者中间就缺乏市场。如果真的去阅读她的文字，就会发现她到是真实地反映了这一代年轻人的生活状态，和他们丰富的精神面，正像以前所谓的抗战作家、土改作家、知青作家一样，作家是一定要反映自己熟悉的生活，还有他丰富的想像力。

　　费爱能[主持人]：周嘉宁非常年轻，但她具备的是当作家的气质，我希望她不要去做生意，更不要去搞什么行政领导，专心致志的写她的小说，到35岁还没有出息再想其他的。

　　网友（80前）：80后作家”这样划分源何而起？是否也和当年“知青文学”相似，成为文坛的一种写作流派？

　　小饭：80后作家起源，根据我自己的了解，是出版社和媒体的共同作品。它把现在年轻20-25岁的年轻写作者拉到一间房间里，然后在房间的门上写了两个数字“80”。其实出版社和媒体并不愿帮助这间房间里面的人，帮助他们完成他们的使命。80后作家这个概念跟所有之前的文学概念（除了70后）没有任何可比处，它不是一个写作流派，它说明了这个概念所描述的人群的生命长度。

　　网友（即将毕业）：和你年龄相仿的同学，现在大多就业顺利吗？你有就业的忧虑感吗?能谈谈你对同龄人就业选择的看法吗？

　　周嘉宁：好像我们学校的还可以吧。我是没有就业忧虑的，我打算随便找一份工作，对我来说，工作是一个维持生活的手段而已，我无所到底怎么样，很少钱我也能活下去，钱多一点我能过得更好。我没指望帮自己找一份非常好的工作，工作能维持我现在的基本开销就可以了。我现在在一个网站里上班，我的同事很多都是今年毕业的大四学生，我觉得就是选择职业的话，如果说你不仅仅把它作为谋生的手段，你觉得你所选择的职业跟你今后的人生有联系的话，那当然还是选择跟自己的兴趣相近的职业。否则仅仅为了赚钱的话，那会过得很痛苦的。

　　网友（gun）：你为什么要写马里奥？

　　周嘉宁：因为小的时候我们这代小孩都是打8位机长大的，像我们这个年纪的人都玩过超级玛丽，以前在学校上电脑课的时候，会坐在最后一排打八位机版的超级玛丽，我们对这个形象非常印象深刻，就像对一些童话人物的印象一样，而且我觉得它满符号化的，是属于我们这一代的符号。我的写作一是希望能够创造出属于上海这个城市里面20几岁年轻人的一个符号，是我们自己熟悉的，玛丽奥就很符合，我家里也放了很多这个东西。

　　网友（gun）：那么你同意你是一個摩登原始人吗？

　　丁丽洁：我觉得这个问题是上一个问题的衍生。周嘉宁的写作从某种意义上说，比如说她的杜撰记，就很有摩登原始人的感觉，因为这里面有很多电子游戏的东西，有很多声光电，还有各种对现代城市不一样的感知途径。所以我觉得用摩登原始来形容她的著作还是蛮贴切的。

　　费爱能[主持人]：我觉得80年代出生的这些上海作家不存在什么流派不流派，周嘉宁就是周嘉宁，可以说她自己形成了自己的风格。我的一个想法是她应该跳出这种写法的时候了，希望看到她的下一部作品是一部给我们惊喜的作品。

　　小饭：我再对周嘉宁说几句吧。希望她能找到最美好的生活，最好的情人，健康！

　　苏德：我跟周嘉宁虽然认识这么多年，但是我看她的东西不是看的很全，这次我问出版社要了很多她的书，准备好好研读一下，我希望她一直坚持下去，就像她自己所说的，挺住意味着一切。也希望她能继续听我的牢骚。

　　丁丽洁：我觉得没有什么挺住挺不住的说法，顺自己本意就好了。希望她开心！

　　周嘉宁：其实写作是一件很开心的事情，如果说有哪天觉得写作不再让你快乐，而是越来越痛苦的话，那就没有意思了。如果你已经陷入了一种很焦急的状态，逼迫自己写作的话，也不可能出好作品。其实对我来说，写作并不是最最重要，最最重要的是更加美好的生活，我希望生活更加美好一点，我希望在美好的基础上面再进行写作。

　　费爱能[主持人]：今天的研讨会到这里结束了，谢谢大家！希望大家关心年轻人的写作，上海像周嘉宁这样作家的书是非常棒的。