王丽萍说，选择留在上海，一来是感恩于12年前上海以引进人才的方式，创造了宽松的创作环境，将她的事业推上了一个新的平台；二来这座城市已经成为她的家，正在上演属于她的美好时代。  雷鸣;陆杰

王丽萍在咖啡馆写作。  雷鸣;陆杰

    剧本《媳妇的美好时代》，王丽萍不急不躁地写了一年多，又修改了2个月。剧本中那种纯粹的情感，令投资人都感到惊讶。2010年，《媳妇的美好时代》在第四届东京国际电视节上获“最佳海外电视剧奖”。  雷鸣;陆杰      

    12年前，她创作了《婆婆，媳妇，小姑》，12年后，她编剧了《媳妇的美好时代》，家长里短一地鸡毛的故事中，主角始终是夫妻、婆媳、雇主、保姆这些小人物。而她借这些平凡的小人物，勾勒出的是家庭和社会的变迁，以及不同年代幸福定义的微妙变化。有人说，她描绘了这个时代最平凡人物的美丽人生。
    
    作为一名编剧，王丽萍这样形容自己——随时随地全天候“开机”，从家长里短中感应时代和生活的魅力。
    
    6月8日，王丽萍将带着30集电视剧《我的美丽人生》赴韩国参加亚洲编剧大会。一年前的亚洲编剧大会上，她的《媳妇的美好时代》获得了“亚洲文化贡献奖”，她也成为国内首位获此殊荣的编剧。“媳妇”一剧还在2010年连夺上海电视节白玉兰奖最佳编剧奖、第10届中日韩电视剧制作论坛优秀电视剧一等奖、东京国际电视节“最佳海外电视剧”奖。而这只是她获得众多奖项和肯定的作品中的一个。她的《爱情是蓝色的》获电视电影“百合奖”评委会特别奖；《错爱一生》在央视重播30余遍；《保姆》播出期间稳坐全国收视率头把交椅。
    
    面对同行赞誉的“金牌编剧”美名，王丽萍说自己只是一个“当下生活的记录者”。她当过兵、做过文化记者、写过小说，然后作为特殊人才引进上海，从此十多年笔耕不辍，成为中国电视剧编剧的代表人物之一，目前还担任中国编剧工作委员会常务副会长，王丽萍说：“能有好的剧本问世，听到观众说这是上海编剧写的、业界说这是上海的原创力量，我就有一种很大的满足感。”
    
    把人写“坏”容易，写“好”难
    
    “冲突写到极致，容易拉动收视率，但是人与人之间那些矛盾被不断放大、升级，让人觉得少了一份身心的愉悦。我常对自己说，故事里别总是你争我夺，满眼‘恶人’、‘坏蛋’。真要有什么‘坏’，也得是性格中的缺点，别弄得那么阴暗。”
    
    最近有一部婚恋题材的电视剧很热，播出时称雄同时段收视榜。有评论概括其成功的秘籍是，“妻子变身+小三+复仇”。抓住观众眼球的是现实生活中不太可能出现的极致的情节。情节悬疑、情感纠结，让不少家庭情感题材的电视剧变得有点像“跨界作品”。而王丽萍的家庭情感剧却始终“挺暖挺美好”，没有打打杀杀，她也不担心收视率。
    
    “我母亲是教师，她曾经对我说，你能不能写一部没有坏人、可以让一家老小一起笑着看的戏？”面对母亲的要求，王丽萍多少有点为难。在电视剧苦情、悬疑成风的时期，她也尝试着用“流行”的模式创作。结果，《错爱一生》、《叫一声妈妈》尽管收视率依旧飘红，纠结的剧情却让王丽萍的心也很纠结。最终她发现那种“声嘶力竭”表现的生活，对于大部分人而言并不真实。“认真考虑了母亲的话之后，我决定写一部主题直接命名为‘美好’的戏。”
    
    要把家庭情感剧变成美好的“喜剧”，就不能像悲剧那样有大悲大喜起伏的情节，也不能像悬疑剧那样一个陷阱、一次交锋就可以连演三四集。“喜剧”的展开只能依靠细节和人物的个性。而细节和个性的融合，需要作者自己先静下心来。一改过去那种拿着创意大纲找投资方，然后再根据投资方要求完成“命题作文”的普遍流程，《媳妇的美好时代》剧本，王丽萍不急不躁地写了一年多，又修改了2个月。写到27集之后，才把几乎全部完成的剧本交给投资方。剧本中巧妙的构思，纯粹的情绪，流畅而美好的情感，令投资方北京华录百纳总经理刘德宏惊叹不已。他说：“王丽萍的状态太好了，她写美好、写现代生活当中家长里短的琐事，在整个社会人群中都有代表性。但它没有负面的世界，没有负面的人物。”导演刘江说：“对每个家庭来说这都是大事：婆媳关系，以及生老病死等等。所以王丽萍找到了一些更有共性的东西，也就是每一个中国家庭都会面临的一些东西。”
    
    王丽萍这样评价“美好时代”中令人感到温暖的故事。“我相信观众慢慢成熟以后，会有自己的判断，没有哪个编剧能指挥观众去哭还是去笑。情节和人物要有能让人相信的力量。”王丽萍说，美好是种力量，但更多的是来自生活的细节。剧中，黄海波扮演的余味冒充小黑去农村看望侯奶奶的故事，就来自于王丽萍的一位战友。王丽萍说，战友邻居家的孙子死于意外，为了瞒着身体不好的奶奶，战友就一直给邻居奶奶看自家孩子的照片。十几岁小孩都长得差不多，老人家也就以为孙子平安无事。几年时间里，奶奶一直生活在美好的谎言中。“我一直觉得我这个战友很平凡，听了他的故事之后突然觉得他高大起来。后来写进电视剧里，故事也让人觉得特舒服。因为平凡的高大就是美好。”
    
    《媳妇的美好时代》之后，王丽萍打算继续打造“媳妇”品牌，将美好进行到底。“媳妇”第二部《媳妇的美好宣言》，将于今年秋天开拍，“媳妇”第三部《媳妇的美好春天》也正在酝酿。“媳妇题材取之不尽用之不竭，因为生活中总有人爱折腾。为了更美好和更幸福而折腾，挺好的。”王丽萍说，“其实人们心底的柔弱部分，永远有一条底线。美好的东西，你看了自然会觉得很幸福。”
    
    生活激情，是编剧技巧和经验的平衡点
    
    “网络语言和热词，的确能反映一个时代的特点。但如果电视剧只是贴上了‘热词’的标签，却没有抓住热词现象反映出的生活质感，再‘给力’的热词也给不上力。生活是编剧最好的教科书。我在技巧、经验和灵光乍现之间找平衡，支点是对生活的热爱和发现美丽激情。”
    
    有不少导演、编剧和演员，津津乐道于自己在电视剧中加入时下流行的网络语言，“神马热就用神马，管它是不是浮云”，但在王丽萍看来，这样的做法不仅不能借潮流和观众拉近距离，还可能会适得其反。“想象力应该和生活的激情相伴，语言对话需要发自内心，一两个词语可以标榜潮流，但是人云亦云的跟风不仅丢了自己的特色，而且更重要的是消解了对生活的感悟。”
    
    一向对流行语的运用很慎重的王丽萍，并非与流行隔绝。她写出的剧本被称为“80后婚恋教科书”，源自她对当下生活，尤其是年轻人生活的观察，以及基于观察结果的个性思考。有人这样评价王丽萍：她的长处在于她热爱生活，又懂得隔开一定距离去看它；她擅长从现实中取材，想象力又足够丰富；她多愁善感，同时喜感十足。跟王丽萍合作《双城生活》的演员涂松岩说：“王丽萍老师关注的视角和一些表现的手法，都让人觉得既是意料之外又在情理之中，我觉得这种戏演起来很过瘾。”导演刘江这样评价王丽萍的作品：“它不是那种控诉式的，也不是那种批判式的，它有一个更大的胸怀来看待家长里短的这些事。”
    
    王丽萍可以一口气说上几个有趣的例子。这些例子都是她平时“随时开机”状态下收集到的真人真事。
    
    “现在很多年轻人在玩一种桌上游戏‘比钥匙’。和很多人想到的不同，最牛的不是谁的钥匙多，你以为有车有房有一堆钥匙的人厉害？还有很多人不用钥匙，他们有自己的管家，一切都有人打理。”
    
    “有一次我坐飞机，遇到一个女孩子，她说自己随身带着体温计。因为和老公在两地工作，又很想要孩子。只要基础体温升高（预示着排卵），就赶紧要和老公安排‘约会’。”
    
    “还有一个从北京来的老师，到上海参加了几场婚礼，终于忍不住问，你们上海人怎么那么多二婚？原来北方人初婚喜宴都安排在中午，二婚的才放在晚上。这位老师不知道南方人的婚宴没有这个讲究。恰恰上海人办婚宴还偏偏在晚上。京沪文化差异，有的时候仅仅是一个细节。”
    
    这些例子被编剧技巧和生活经验过滤之后，最终会在王丽萍的笔下形成对生活本质的解读：各种各样的“二代”现象，究竟说明了什么？分居两地的双城生活，事业和家庭究竟哪个优先？地域文化差异惹出的除了笑话，是不是也割裂了原本应有的幸福？正是有了这些追问，王丽萍悄悄地在“美好生活”的家庭喜剧中，融进了幸福应该有的重量。
    
    “我也会安排一些笑中带泪的情节。”王丽萍说，想象力、经验和技巧一个都不能少，更重要的是带着一种希望和热情去看待生活。有时候她的一些点子也很“后现代”。在《双城生活》中，她就设计了一个解构《甜蜜蜜》的场景。《甜蜜蜜》中，热恋的两位主人公一起看银行存款的情节很温馨。在《双城生活》中，临终的母亲给女儿丈夫一人发了一个存折，家人很是感动。不过一片伤情中，母亲却说了句，“我忘记存折密码了!”突如其来的转变，立刻将悲哀一扫而光，“妈妈你不能就这样走了”的嚎啕多了几许黑色幽默，用一句流行语形容王丽萍的用意——“你懂的”。
    
    32集电视剧《双城生活》也带着美好的意义顺利通过审查，并将于今年11月登陆东方卫视、北京卫视。王丽萍在片中直截了当地说：“向上海男人学习，向北京女孩致敬！”
    
    名声响亮，不如靠剧本说话
    
    “电视台买片子，第一问谁演，第二问谁编。编剧已经排第二了，我自己可不能‘二’！干我们编剧这一行的，衡量标准也还是剧本。说到底，一个编剧还是需要用作品来说话。
    
    去年秋天，“电视剧第一股”浙江华策影视挂牌上市。签约出任总策划、总监制的《集结号》编剧刘恒和《铁齿铜牙纪晓岚》编剧邹静之，一夜之间身价双双过千万。而王丽萍现在却仍是上影集团的专业编剧。她对一切签约都看得特别清淡，也有不少上市公司拉她，一些大公司要签她，甚至还有一些省市来“挖”她。她说，她很喜欢自己编剧的单纯身份。她已经放不下那种生活：面对闪烁的Word光标，用电视文学赋予一个个人物鲜活的生命，告诉千万观众一段段故事。
    
    1992年，王丽萍编剧的电影《青春作证》，李亚鹏主演，这也是王丽萍的处女作，而在之后的十几年里，王丽萍每年都有编剧的电影、电视剧问世，一个作家有这样旺盛的创造力和生命力很不容易。王丽萍说：“我一直在写，但我更在生活。”她采访，体验生活，去年还在一个工厂待过一阵子。每个月她都去电视台录《相约星期六》，“我想知道年轻人最自然的感觉。”这么些年来，她编剧的电视剧，市场反响和收视率都居高不下。
    
    资本也嗅到了王丽萍。不少影视公司力邀她加盟，总监、总策划……头衔很多也很诱人。利用现有的名气调动资源，王丽萍大可坐在家里出点子列提纲，然后让一批写手按照工业生产线的模式，你写主线他加细节，流水线一般完成剧本。“我都回绝了，我得坚持做我自己。”王丽萍说，很多编剧的确可以做总监、策划，可是她目前最想做的还是编剧，也不想让“枪手”完成署名“王丽萍”的剧本。写作中不想有太多杂念。她几乎从不熬夜，“我现在每天早上起来，花四五个小时写一集剧本，大概5000字；下午做采访，和各种人打交道，摸情况。”王丽萍说，她把自由看得很重，要有自由的创作空间。同时她想对很多“剧本枪手”说，很多年轻人很有想法，很有干劲，很不错，但是他们需要弄清楚自己适合做什么。有的人做“枪手”做着做着就独立写戏了，可有的人为什么依旧还在做“枪手”？一定也有能力的问题。现在信息很发达，有很多机会，关键还要有自己的特色和个性。
    
    在她的眼中，“金牌编剧”是个虚名，她可以和好友一起在颁奖典礼结束后，拿着奖杯在街上打车，为的是去难得一去的小馆子坐坐，和同行老友一起聊聊天。而让她更开心的是，电视剧本的能量正在被产业更多地承认。现在，一个非常差的本子用非常好的演员演未必能卖得出去；一个非常好的本子即便全部起用新人也可能火起来。“现在编剧也成了一种资源，成为一个城市和地区文化竞争力的标志。”导演刘江就说：“《媳妇的美好时代》你说它是地道的北京戏？不是。地道的上海戏？不是。地道的广州戏？也不是。它是一部中国的戏。”而导演安建夸奖王丽萍时说：“她的剧本，每一个细节都源自生活。”王丽萍表示，其实现在的剧本中已经很少再有城市的痕迹，作为编剧她希望的是“南北通吃”。
    
    但写作也是很寂寞的事情，王丽萍说：“如果感觉到茫然，心有余而力不足，我会选择慢慢放下，不要勉强。你知道‘挤牙膏’的状态，别人看着累，你挤得更累。而我现在还有梦想，只是跟年轻时候不一样。年轻的时候，自己想拍电影，等等，现在是做能实现的梦想，并实实在在为之努力。人生需要努力，励志和为梦想而努力的热情。”
    
    留在上海，这里正上演自己的美好时代
    
    “公公鲁彦周曾帮我分析说，如果剧本年代跨度太大，处理起来就有难度。那是一种家人的担心。我还有一箱信是父亲写给我的，他一直是我的精神支柱。如今，两个父亲都离开了，但我相信他们能感受到我的成绩。”
    
    一位娱乐圈里的名嘴曾说，“娱乐圈里，聪明的人发挥自己的优点，不聪明的人处处暴露自己的缺陷。”熟悉王丽萍的朋友说，选择家庭情感类电视剧做自己的事业，王丽萍一点也没选错。性格大气、宽容，很肯自己吃亏的王丽萍，总能从婆婆妈妈的生活中看到温暖，还愿意和大家一起分享。有了她的聪明，更多的人更懂生活了。
    
    “小时候，家里只有过年时才包粽子。没有冰箱，煮好的粽子就用竹杆串起来，挂在阳台上。妈妈只包赤豆白粽和肉粽，赤豆白粽是爸爸的专享，沾着白糖吃；那会儿吃肉还挺稀罕，妈妈舍不得多放，我们每回吃都小心翼翼打开粽叶，边吃边找那点红通通的肉。后来，妈妈老了，不包粽子了。记忆里，还是妈妈的粽子最好吃。”这是几天前，王丽萍开始一天的剧本写作前，在微博中留下的。有意思的是，她的微博中谈工作的篇幅不多，多的是各种各样聊天式的三言两语，有的和朋友聊，有的是说给自己听。
    
    家庭是她剧本的主题，也是她生活的中心。而说到家庭不得不提到对她人生影响极大的两位父亲。
    
    1999年刚来上海时，因为急于出作品证明自己，王丽萍陷入闭门造车的困境。有两年左右的时间，她每天对着电脑想写些东西但又不知要写些什么。在焦灼又茫然的状态下，剧本创作几乎等于“瞎编”。停了一段时间之后，王丽萍开始创作《错爱一生》。那时，王丽萍的公公、创作过《天云山传奇》的著名作家鲁彦周给了她很大鼓励。“他不仅帮我分析剧本的难度，还替我担心。我想，也只有家人会有这份担心。”王丽萍回忆说，“公公60岁才学电脑，75岁还写出了一部几十万字的小说《梨花似雪》，那种精神层面的通透和豁达一直给我力量。”
    
    当然，对她来说，影响最大的莫过于自己的父亲。父亲46岁那年，王丽萍作为家中第4个孩子出世。“他是军人，没带过哥哥姐姐，只带过我，对我很严格，但也一直很宠爱我。我有一箱子的信是父亲写给我的，父亲一直是我的精神支柱。如今，虽然两个父亲都离开了，但我相信他们能感受到我的成绩。”
    
    和两位父亲的感情，或许是王丽萍写出《媳妇的美好时代》的诱因之一。“亚洲家庭文化的情感是共通的，都希望家里有个好媳妇。”王丽萍的家庭情感剧出口到东南亚，在相似的文化氛围中，很受海外市场好评。有媒体曾报道，韩国编剧认为完全可以照着剧本，让韩国演员“依样画葫芦”出演一部韩版《媳妇的美好时代》。而在日本，报名给媳妇毛豆豆配音的日本“声优”，竟然超过400个。
    
    谈到未来，王丽萍说，“我选择留在上海”，一来是感恩于12年前上海以引进人才的方式，创造了宽松的创作环境，将她的事业推上了一个新的平台；二来这座城市已经成为她的家，正在上演属于她的美好时代。约请采访那天，王丽萍的女儿正好通过外语专业八级考试，她特意在衡山路的香樟花园为宝贝女儿庆祝。她相信打拼之后生活会有所回报，只要用心，随时随地都能感到生活的温度和色彩。“我的事业正渐入佳境。将来，我的剧本里还会有我自己的故事。”她说。
    
    人物小传
    
    从1992年创作第一部电影《青春作证》，到2010年电视剧《媳妇的美好时代》横扫国内和亚洲电视剧各大奖项，王丽萍的每一部作品，都会让观众产生“故事就发生在我们身边”的感觉。她说现实的质感来自生活中的点点滴滴：“我坚持走现实主义的道路，是因为我写不了古装戏，觉得特别有距离感。我现在觉得我还是有很丰富的经历的，所以在现实题材的道路上可以走下去，我觉得可以走得很宽广。”
    
    在很多人看来婆婆妈妈一地鸡毛，现实得几乎有些无奈的生活中间，王丽萍却看到了美好。她总是对朋友，特别是写电视剧的朋友说，三句话要放心上：第一句，我们永远不要放弃对事业的追求；第二句，我们永远不要放弃对爱情的渴望；第三句，我们永远不要丢弃对人类无奈的同情。